Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 8 лет.
Картина
производит впечатление, в первую очередь, поражающими воображение декорациями.
На экране очень правдоподобно воссоздан городок каменного века Bedrock.
Именно там живут наши герои-жизнерадостный, но недалекий Фред Флинтстоун
и умный, но застенчивый Барни Раблз. По улицам городка громыхают автомобили
на ножной тяге, на кухне стоят мусоропроводы мощностью в одну свинью,
а в карьерах вместо экскаваторов работают динозавры. Барни и его супруга
Бедди давно хотят усыновить ребенка, и они занимают необходимые деньги
у Фреда. Тем временем по результатам экзамена на высокую административную
должность Фред Флинтстоун занимает кресло управляющего фирмы. Правда,
«виноват» в этом Барни, который подменил ответы на контрольные тесты.
Таким образом, он захотел отплатить за оказанное добро. Человек не на
своем месте-что может быть смешнее? Правда, когда это происходит в реальной
жизни, мы никогда не смеемся. Постепенно мы убеждаемся в этом и на основании
этого фильма, когда Фред начинает попадать смешные и одновременно грустные
ситуации…
Можно по незнанию или недогадливости воспринять этот фильм как обычную
эксцентрическую комедию, в крайнем случае, комикс. И делать ошибочные
предположения, что зрителям, не знающим некоего американского контекста,
трудно оценить все шутки и приколы авторов «Флинтстоунов». Но лишь внимательные
зрители заметят, что вневременной комикс Брайана Леванта имеет закольцованную
композицию, словно фильм в фильме, отсылая к эпохе увлечения голливудскими
колоссами 50-х годов в кинотеатрах на открытом воздухе с большим экраном,
который можно лицезреть, не вылезая из машины с распахнутым верхом. И
лента Леванта представлена как захватывающее, но намеренно наивное зрелище
в стиле фантастических комедий пятидесятых годов, которые ныне взрослые
режиссеры могли видеть еще детьми на утренних сеансах. Это мир типично
детской фантазии, легко путешествующей во времени и не чувствующей особой
разницы между прошлым и будущим. Можно сравнить «Флинтстоунов» со знаменитой
трилогией «Назад в будущее»
Роберта Земекиса, в которой
юный Марти Макфлай носится назад и вперед по оси времен именно из городка
50-х годов. Подростки, выросшие на увлекательных картинах, которые позволяли
им улетать прочь от скучной реальности, став режиссерами в 80-е и 90-е
годы, как бы искусственно продлевают собственное беззаботное детство,
пребывая в атмосфере забавной выдумки и смешения, казалось бы, несоединимого.
Различные сказки, байки, комиксы, таинственные истории, жуткие кошмары-все
это используется в современном американском кино, разумеется, для развлечения
и удивления зрителей чем-то необычным, но и отвечает личным пристрастиям
авторов, которым по-ребячески хочется присочинить чего-нибудь умопомрачительного
и залихватского. Маленькие вруны превратились в больших режиссеров. Брайан
Левант старается максимально насытить свою ленту пародийными шутками.
И благодарность в финале обитателям несуществующего городка Bedrock за
участие в съемках, как и трогательное сообщение о том, что ни один из
динозавров не пострадал на площадке, не могут не вызвать улыбку. Левант
высмеивает и собственные картины («Трудный ребенок-2», 1991; «Бетховен»,
1992), и чужие ленты-от «Нетерпимости» (1915) до «Парка
юрского периода» (1993). Стивен Спилберг отрядил для съемок своего
любимого постановщика спецэффектов Майкла
Лантьери. Специалисты найдут переклички «Флинтстоунов» с классической
немой комедией «Три эпохи» (1923) Бастера Китона, французской сатирой
«Мой дядя» Жака Тати, удостоенной «Оскара» за лучший иностранный фильм
как раз на рубеже 50-60-х годов и воспринятого американцами в качестве
наследника традиций именно Китона. Однако современные эксцентрики США
усвоили в основном природу внешнего юмора, алогичность каламбуров и гэгов,
их техническое совершенство, доведенное до механистичности. Грубый, вульгарный,
подчас агрессивный смех лишен лиричности и наивности, все-таки присущих
не только Китону и Тати, но даже и братьям Маркс, считающимся непревзойденными
мастерами исключительно американской комической манеры. Правда, Джон Гудман
(«К.Г.П.О», 1984; «Месть ублюдков»,
1984; «Любовники Марии», 1984; «Вздымающаяся Аризона», 1987; «Навсегда»,
1989; «Арахнофобия», 1990;
«Бартон Финк», 1992; «Падший», 1998; «Братья
Блюз-2000», 1998; «Большой Лебовски»,
1998), актер широкого диапазона, способный быть фарсовым и даже внушающим
ужас, создает привлекательный образ чудаковатого увальня. Возможно, герой
неотесан, бесцеремонен. У настоящего мужлана Флинтстоуна нет ума палаты,
но он все же доверчив и беззащитен, буквально принимая все шишки на свою
голову. Фильм основан на популярном в США мультипликационном сериале 1966
года о семействе Флинтстоунов. Спецэффекты студии «ILM», а куклы из мастерской
Джима Хэнсона, постановщика «Маппет-шоу». Академия фантастических фильмов,
фэнтази и фильмов ужасов США номинировала картину на свой приз «Сатурн»
за лучшие костюмы, актрису второго плана (Холли Берри и Рози О'Доннелл)
и как лучший фильм года. Картина получила анти-приз «Razzie» за худший
сценарий и актрису второго плана (Рози О'Доннелл, также за роли в картинах
«Car 54, where are you?», 1994 и «Exit to Eden», 1994), а номинировалась
за худший ремейк и актрису второго плана (Элизабет Тейлор). Бюджет картины
составил 45 миллионов долларов, а собрала она в мировом прокате 360 миллионов
и еще 70 миллионов выручила за право использования на территории США.
Ричард Бартон-бывший муж Элизабет Тейлор. Кстати, она первой в истории
среди женщин получила гонорар в 1 миллион долларов за главную роль в снимавшейся
четыре года картине Джозефа Манкевича «Клеопатра» (1963).