«МЭРИЛИН И Я»
(Marilyn and Me)

Фильм демонстрирует жизнь Роберта Слатцера, американского журналиста и писателя, который утверждал, что встретил Мэрилин Монро в самом начале ее творческой биографии и женился на ней в Мексике 4 октября 1952 (хотя нет никаких доказательств, что это произошло)…
Мэрилин Монро (настоящее имя Норма Джин Бейкер, 1926-1962)-американская киноактриса, секс-символ 1950-х годов, певица и модель. Стала одним из наиболее культовых образов американского кинематографа и всей мировой культуры. Двадцать кинокартин с ее участием принесли в прокате свыше 200 млн. долларов. В рамках студийной системы Монро была связана контрактом с киностудией «20th Century Fox», из-за чего, будучи одной из самых востребованных актрис 1950-х годов, одновременно относилась к числу наименее оплачиваемых звезд Голливуда. Известность ей принесли роли в фильмах «Ниагара» (1953), «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953) и «Зуд седьмого года» (1955). Отношение критиков к творчеству Монро было противоречивым. Актриса полюбилась зрителю, играя образы глупых, но очаровательных блондинок. За исполнение главной роли в фильме «В джазе только девушки» (1959) Монро была удостоена премии «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль». На протяжении многих лет Монро пыталась избавиться от имиджа глупой блондинки, от гнета киностудии Fox и стать серьезной актрисой, но достигнуть этого в полной мере ей не удалось. У нее было три развалившихся брака и три неудачных беременности. Страдала зависимостью от наркосодержащих лекарств-барбитуратов. В последние годы психологическое состояние актрисы было нестабильным. Съемки в своем последнем фильме для студии «20th Century Fox», «Что-то должно случиться» (1962), она не завершила. 5 августа 1962 года Мэрилин Монро обнаружили мертвой. Смерть наступила из-за передозировки барбитуратов. Официальная версия смерти-самоубийство, но существует и несколько альтернативных версий, наиболее популярные из которых-политическое убийство братьями Кеннеди, а также врачебная ошибка психотерапевта актрисы Ральфа Гринсона.
Мэрилин Монро (урожденная Норма Джин Мортенсон) родилась около 9:30 утра 1 июня 1926 года, в Лос-Анджелесе и была третьим ребенком киномонтажницы RKO Pictures Глэдис Перл Бейкер (Монро, 1902-1984). Когда Глэдис было пятнадцать лет, она вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, который был на девять лет старше ее, у супругов родились двое детей: Роберт (1917-1933) и Вернис (1919-?). В 1921 году Глэдис подала на развод, и Бейкер забрал детей к себе в Кентукки (Мерилин узнала о существовании старшей сестры только в двенадцать лет). В 1924 году Глэдис вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но еще до того, как она забеременела Нормой Джин, они расстались (развелись окончательно только в 1928 году). Личность отца девочки так и осталось неизвестной-в свидетельстве о рождении отцом значится Мортенсен (хотя его фамилия там написана как Мортенсон), а когда Глэдис крестила дочь, то записала ее под фамилией Бейкер. Первые годы жизни Нормы Джин были довольно счастливыми, хотя мать из-за работы не могла уделять ей достаточно внимания, поэтому вскоре после родов отдала дочь во временную семью опекунов Альберта и Иды Болендер в сельском городке Хоторн. В семье росли и другие приемные дети, их воспитывали в соответствии с принципами евангельского христианства. Первое время Глэдис жила с Болендерами, но неблизкий путь до работы и долгие рабочие смены в конечном итоге вынудили Глэдис вернуться в Лос-Анджелес в начале 1927 года. С дочерью она после этого виделась только по выходным, когда брала ее в кино и на экскурсии в Лос-Анджелес. Хотя Болендеры хотели удочерить Монро, к лету 1933 года Глэдис посчитала себя достаточно финансово стабильной, чтобы забрать дочь, и купила небольшой дом в Голливуде. В этом доме вместе с ними квартировала актерская семья Джорджа и Мод Аткинсон с их дочерью Нелли. Несколько месяцев спустя, в январе 1934 года, у Глэдис начали проявляться признаки психического расстройства, вскоре ей был поставлен диагноз-параноидальная шизофрения. Проведя несколько месяцев в доме отдыха, она была помещена в столичную государственную больницу, где и провела весь остаток своей жизни и редко контактировала с дочерью. В 1962 году Мэрилин Монро рассказала о своем решении стать актрисой, сказав: «Когда мне было пять лет, я думаю, что тогда я и захотела стать актрисой. Я любила играть. Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был немного мрачный, но я любила играть дома. Именно такие как вы могли бы сделать свои собственные границы…когда я услышала, что это была актерская игра, я сказала что я хочу быть…некоторые из моих приемных семей использовали это, чтобы отправить меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, в котором я сидела весь день и всю ночь. Мир на экране настолько большой, я была маленьким ребенком, находившимся в полном одиночестве, так я влюбилась в кино». После этого Норма Джин оказалась на попечении государства, и ее забрала к себе подруга Глэдис-Грейс Мак-Ки, которая оформила над ней временную опеку. В 1935 году, когда девочке было девять лет, Грейс вышла замуж за Эрвина Годдарда, и Норма Джин оказалась лишней в новой семье опекунши. Так она попала в сиротский приют Лос-Анджелеса, где ее несколько раз хотели удочерить, но Глэдис отказывалась подписать соответствующие документы. В 1936 году дирекция приюта убедила Грейс, что Норме Джин будет гораздо лучше расти в семье, после чего та оформила над ней официальное опекунство, но забрать из приюта смогла только в июне 1937 года. Но вскоре из-за сексуального домогательства со стороны мужа Грейс девочка переехала к своей двоюродной тете Оливии в Комптон. Но и там она прожила недолго (один из сыновей Оливии тоже домогался девочки), и в начале 1938 года Грейс отправила Норму Джин к своей тете Анне Атчинсон Лоуэр, которая жила в Ван-Найсе. Там Мерилин была зачислена в среднюю школу Эмерсон и позже называла свой период жизни с Лоуэр одним из немногих, когда она действительно чувствовала себя спокойно. В школе она была довольно посредственной ученицей, но демонстрировала неплохой талант в письме и много писала для школьной газеты. Но у Анны были проблемы со здоровьем, и в 1942 году Норме Джин пришлось вернуться к Грейс. После окончания школы Эмерсон она стала посещать школу в Ван-Найсе. Во время учебы в школе Норма Джин встретила взрослого парня Джеймса Догерти, и между ними начался роман. В 1942 году Эрвин Годдард получил перевод по службе в Западную Виргинию, из-за чего 16-летняя Норма Джин столкнулась с проблемой: по законам Калифорнии Годдарды не могли вывезти ее за пределы штата, из-за чего девушке предстояло снова вернуться в приют. И тогда она вышла замуж за Догерти, после чего бросила школу и поселилась у него дома. Спустя годы она заявила, что брак с Догерти был довольно пресным, и что они очень мало разговаривали друг с другом. Через год после свадьбы ее муж нанялся в торговый флот, а сама она пошла работать на авиационный завод фирмы «Radioplane Co.». В июне 1945 года, когда Норма Джин еще работала в «Radioplane», там появился армейский фотограф Дэвид Коновер, по указанию своего начальника Рональда Рейгана делавший пропагандистские снимки женщин на военных заводах. После этой съемки Коновер предложил Норме Джин позировать за пять долларов в час, и она согласилась. Вскоре девушка оставила работу на заводе, чтобы начать карьеру модели, а после у нее с мужем начались разногласия из-за того, что он не одобрял ее новую профессию. В 1945 году 19-летняя Норма Джин устроилась в агентство моделей «Blue Book» в Лос-Анджелесе, после чего начала приобретать известность и популярность. В начале своей карьеры модели она изредка использовала имя Жанна Норман, ее вьющиеся каштановые волосы были выпрямлены, позже она перекрасилась в блондинку. Ее фигура была сочтена более подходящей для пин-апа, поэтому она была показана в основном в рекламе и мужских журналах. По данным главы агентства Эммелайна Снивели, Монро была одной из наиболее амбициозных и трудолюбивых моделей, к началу 1946 года ее фото было на 33-х обложках различных журналов, таких как Pageant, Camera, Life и Peek. Под впечатлением от ее успеха Снивели заключил контракт на Монро с актерским агентством в июне 1946 года. После неудачного собеседования с продюсерами в «Paramount Pictures», она получила приглашение от Бена Лиона, директора студии «20 Century Fox». Исполнительный продюсер студии Дэррил Ф. Занук был не в восторге от этого, но он был убежден, что нужно дать ей стандартный шестимесячный контракт, дабы избежать подписания ею контракта с конкурирующей студией «RKO Pictures». Исполнение контракта началось в августе 1946 года, вскоре она вместе с Лионом выбрала сценический псевдоним-«Мэрилин Монро». Имя было выбрано Лионом в честь бродвейской звезды Мэрилин Миллер, фамилия была выбрана самой Монро, в соответствии с девичьей фамилией ее матери. В сентябре 1946 года она развелась с Джеймсом Догерти, который был против ее карьеры. В первые месяцы своего контракта Монро не получала ролей в кино, поэтому у нее было много свободного времени, которое она посвятила изучению актерского мастерства, вокала и танцев. Чтобы узнать больше о киноиндустрии и для того, чтобы продвигать себя, она много времени проводила в студии, наблюдая за другими актерами. В феврале 1947 года ей дали первые две роли в фильмах «Опасные годы» (1947) и «Скудда-у! Скудда-эй!» (1948). Студия записала ее в актерскую группу, проходившую обучение актерскому мастерству, позднее она заявила: «Это мой первый опыт в том, что такое настоящая игра в реальной драме, может быть я смогу ей научиться». После этого у Монро не было крупных предложений, и она вернулась к работе модели, а также делала небольшие работы в студии. Далее Монро продолжила обучение в актерской группе, а в октябре она должна была сыграть небольшую роль в театре Беверли Хиллз, но производство постановки по неясным причинам так и не было начато. Вскоре она подружилась с журналистом Сидни Скольски, кроме того, она стала другом исполнительного директора «20 Century Fox» Джозефа М. Шенка, с которым у нее были интимные отношения и который уговорил своего друга Гарри Кона-главу «Columbia Pictures», подписать с ней контракт в марте 1948 года. Линия роста волос на лбу Монро была приподнята при помощи электролиза, также волосы были отбелены до платинового оттенка. Вскоре она начала работать с преподавателем актерского мастерства Наташей Лайтес, которая оставалась ее наставником до 1955 года. Ее единственным фильмом на киностудии был малобюджетный мюзикл «Хористки» (1948), в котором она впервые сыграла главную роль, девушку из хора, за которой ухаживает состоятельный человек. Во время съемок фильма у нее начался роман с преподавателем по вокалу Фредом Каргером, который оплатил исправление ее неправильного прикуса. Несмотря на главную роль и последующие кинопробы на главную роль в мюзикле «Рожденная вчера» (1950), контракт с Монро не был продлен. Мюзикл «Хористки» был выпущен в октябре и не имел успеха. После ухода из «Columbia Pictures» в сентябре 1948 года Монро стала протеже Джонни Хайда, вице-президента актерского агентства William Morris. Вскоре между ними завязался роман. Хайд сделал предложение, но Монро отказалась. Хайд заплатил за пластическую операцию на челюсти Монро и ринопластику, а также устроил ей небольшую роль в фильме братьев Маркс «Счастливая любовь» (1949). Кроме того, Монро продолжила работать моделью, в мае 1949 года она позировала обнаженной для фотографий, сделанных Томом Келли. Хотя ее роль в фильме «Счастливая любовь» была очень маленькой, она была выбрана для участия в промо-туре фильма, в Нью-Йорке в 1949 году. Мэрилин Монро появилась в шести фильмах, которые были выпущены в 1950 году. У нее были эпизодические роли в фильмах «Счастливая любовь», «Билет в Томагавк», «Правый кросс» и «Огненный шар», а также небольшие роли в двух высоко оцененных критиками фильмах: криминальный фильм Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» и драма Джозефа Манкевича «Все о Еве». В первом фильме она сыграла Анжелу, молодую любовницу стареющего преступника. Хотя на экране актриса была лишь в течение пяти минут, она получила упоминание в журнале Photoplay: «Она переехала из мира моды в мир кино, чтобы стать серьезной актрисой». В фильме «Все о Еве» Монро сыграла мисс Казуэлл, наивную молодую актрису. После успеха в этих фильмах Джонни Хайд заключил на Монро семилетний контракт с «20 Century Fox» в декабре 1950 года. Он умер от сердечного приступа спустя несколько дней, эта трагедия сильно повлияла на Монро. Несмотря на это, 1951 год стал для нее очень успешным. В марте она была ведущей на 23-й церемонии вручения премии «Оскар», а в сентябре журнал Collier стал первым национальным журналом, который опубликовал фото всего ее профиля. Позже она получила второстепенные роли в четырех малобюджетных фильмах: «В родном городе», «Моложе себя и не почувствуешь», «Любовное гнездышко» и «Давай сделаем это легально». По данным журнала Photoplay, все четыре фильма с ней «приобрели сексуальный характер», также она получила похвалу от критиков, Босли Краузер из New York Times описал ее как «зажигательную актрису» в фильме «Моложе себя и не почувствуешь», а Эзра Гудман из Los Angeles Daily News назвал ее «одной из самых ярких актрис» в «Любовном гнездышке». В дальнейшем чтобы развивать свои актерские способности, Монро начала брать уроки у Михаила Чехова и Лотти Гослар. Ее популярность у зрителей существенно возросла, она получала несколько тысяч писем от фанатов в неделю, армейская газета Stars and Stripes назвала ее «Мисс пин-ап 1951 года». В личной жизни в этот период у Монро был роман с режиссером Элиа Казаном, а также небольшие романы с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда. Монро стала получать главные роли на втором году своего контракта. Журналист-сплетник Фредер Мьюир назвал ее «It girl» в 1952 году, а Хедда Хоппер описала ее как «пин-ап королеву, кассовые сборы которой должны зашкаливать». В феврале она была названа «самой молодой кассовой актрисой» Голливудской ассоциацией иностранной прессы, после у нее начался роман с отставным Нью-Йоркским «Янки» Джо Ди Маджо, который был одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи, их роман впоследствии получил широкую огласку. В следующем месяце разразился скандал, когда актриса рассказала в интервью, что в 1949 году она позировала обнаженной для фотографий, которые были представлены в календарях. Пресса узнала об этом несколькими неделями позже, этот инцидент имел потенциально катастрофические последствия для ее карьеры, студия и Монро решили говорить об этом открыто, подчеркивая, что она позировала обнаженной только когда была в трудном финансовом положении. При помощи этой стратегии ей удалось добиться симпатии от публики и повышенного интереса к ее фильмам, в следующем месяце она была показана на обложке журнала Life. Монро преподносила себя в качестве нового секс-символа, это было связанно с разными пиаровскими ходами в 1952 году, например, она носила откровенное платье, когда была главнокомандующей на параде в честь конкурса «Мисс Америка», также большую роль в этом сыграл обозреватель сплетен Эрл Уилсон, который писал, что она обычно не носила нижнего белья. Независимо от своей популярности и сексуальной привлекательности, Монро хотела расширить свой актерский диапазон. Летом 1952 года она появилась в двух коммерчески успешных фильмах. Первым фильмом стала драма Фрица Ланга «Стычка в ночи», за роль в котором она получила множество положительных отзывов, критики из газеты Hollywood Reporter заявили, что «она заслуживает статус главной роли при своей отличной интерпретации», а критики из журнала Variety писали, что «она имеет удобную внешность и характер, что делает ее упругой для популярности». Вторым фильмом был триллер «Можно входить без стука», в котором она снялась в роли душевнобольной няни, эту роль ей дали для того, чтобы проверить ее способности в более тяжелой драматической роли. Кинокартина получила смешанные отзывы от критиков, некоторые посчитали ее слишком неопытной для такой трудной роли, критики из журнала Variety заявили, что у фильма был плохой сценарий. Три других фильма с Монро в 1952 году продолжили ее приведение в комические роли, которые были направлены на ее сексуальную привлекательность. Ее роль молодой конкурсантки в фильме «Мы не женаты!», была создана исключительно для того, чтобы представить Мэрилин в двух купальниках, по словам писателя Наннэлли Джонсона. В комедии Говарда Хоукса «Мартышкин труд», в котором она снялась вместе с Кэри Грантом, она сыграла секретаршу, которая является глупой блондинкой, не подозревающей о сексуальном хаосе вызванном вокруг нее. Также в этом году у Монро была небольшая роль проститутки в фильме «Вождь краснокожих и другие» (1952). В течение этого периода Монро стало трудно находиться на съемочных площадках, трудности усугубились после того, как ее карьера прогрессировала. Она часто опаздывала или не появлялась вообще, часто забывала свои реплики и требовала нескольких повторных съемок сцен до тех пор, пока она не была довольна своим исполнением. Зависимость Монро от своих преподавателей-сначала от Наташи Лайтес, а позже от Паулы Страсберг-сильно раздражала директоров. Проблемы Монро объяснялись сочетанием перфекционизма, низкой самооценкой и боязнью сцены, ей не нравилось отсутствие контроля своей работы на съемочных площадках, многие отмечали что раньше она никогда не испытывала подобных проблем, даже во время фотосессий, в которых можно было вести себя свободно, а не следовать сценарию. Чтобы развеять свою тревогу и хроническую бессонницу, она начала принимать барбитураты, амфетамины и алкоголь. Это в свою очередь еще больше усугубило ее проблемы, хотя она редко принимала таблетки и пила алкоголь до 1956 года. По словам Сары Шувелл поведение Монро, особенно в поздние годы ее карьеры, было ответом на снисхождение и сексизм ее коллег-мужчин и директоров. Точно так же Лоис Баннер утверждал, что над ней издевались многие из ее директоров. Мэрилин Монро снялась в трех фильмах, которые были выпущены в 1953 году и стала одной из главных секс-символов и одной из самых рентабельных голливудских исполнителей. Первым из этих фильмов была кинокартина в жанре нуар «Ниагара» (1953), в котором она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство мужа, которого сыграл Джозеф Коттен. К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали макияж, который стал ассоциироваться с ней: темные стрельчатые брови, бледная кожа и блестящие красные губы. По словам Сары Шувелл, «Ниагара» был одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро, так как в него вошли сцены, в которых ее тело прикрывала лишь простыня или полотенце. Ее самая известная сцена в этом фильме-это момент где показана ходьба Монро, при которой ее бедра колышутся, эта сцена широко использовалась в маркетинге фильма. В январе, когда фильм был выпущен, женские клубы протестовали, считая фильм аморальным, но он оказался популярен среди зрителей и собрал в прокате 6 млн. долларов. В то время как критики из журнала Variety назвали его «избитым» и «патологическим», New York Times прокомментировала: «Фильм падает на глазах и в нем не на что посмотреть, хотя Монро не может быть идеальной актрисой на данный момент…Она может быть соблазнительной, даже когда она ходит». Монро продолжала привлекать внимание со своими откровенными нарядами в рекламных мероприятиях. В январе 1953 года она получила премию от журнала Photoplay как «Самая популярная звезда». На церемонии награждения она была одета в обтягивающее красного цвета платье, что побудило актрису Джоан Кроуфорд описать прессе ее поведение как неподобающее. Фильм «Ниагара» сделал Монро секс-символом и создал для каждого свой собственный взгляд на нее. Вскоре вышел ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия «Джентльмены предпочитают блондинок», в котором она вновь сыграла глупую блондинку. Фильм основан на романе Аниты Лоос и его бродвейской версии. Кинокартина фокусируется на двух певицах, отправляющихся на гастроли в Париж: Лорелей Ли и Дороти Шоу, в исполнении Мэрилин Монро и Джейн Расселл. Роль Лорелей была первоначально предназначена для Бетти Грейбл, которая была самой популярной блондинкой в 1940-е годы, но Монро быстро затмила ее как звезда, которая могла бы понравиться и мужской и женской аудитории. В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел оставили отпечатки своих рук на бетоне за пределами Китайского театра Граумана в июне. Фильм был выпущен вскоре после этого и стал одним из самых больших кассовых успехов года, собрав 5, 3 млн. долларов, превысив свои производственные затраты вдвое. Журналы New York Times и Variety отозвались положительно о Монро, особенно отметив ее результативность. По словам последнего, она продемонстрировала способность к пению, а также показала значимость своего присутствия. В сентябре состоялся телевизионный дебют Монро в программе «The Jack Benny Program». После она снялась с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в своем третьем фильме 1953 года «Как выйти замуж за миллионера», который был выпущен в ноябре. Монро была в роли наивной модели, которая объединяется со своими подругами, чтобы найти богатых мужей. Это был второй фильм, выпущенный в формате cinemascope (широкоэкранный формат), при помощи которого компания «20 Century Fox» надеялась привлечь зрителей обратно в кинотеатры, так как телевидение начало вызывать убытки у киностудий. Несмотря на смешанные отзывы, фильм имел большой кассовый успех, заработав 8 млн. долларов в мировом прокате. Монро была указана в ежегодной десятке «топ прибыльных звезд» в 1953 и 1954 годах, и в соответствии со словами историка Обри Соломона она стала главным достоянием студии. Позиция Монро в качестве ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер показал ее на обложке и развороте в первом номере журнала Playboy. Изображением на обложке была ее фотография на параде в честь конкурса «Мисс Америка» в 1952 году, а на развороте была представлена одна из ее 1949 обнаженных фотографий. Хотя Монро стала одной из величайших звезд «20 Century Fox», положение ее контракта не изменялось с 1950 года, ей было уделено гораздо меньше внимания, чем другим звездам ее ранга, также она не могла сама выбрать себе проект или коллег с которыми хотела бы работать. Мэрилин хотела стать настоящей актрисой, но ее попытки сниматься в других фильмах, а не только в комедиях или мюзиклах были сорваны Зануком, который имел сильную личную неприязнь к ней и думал, что она будет зарабатывать для студии больше денег, снимаясь в комедиях. Когда она отказалась приступить к съемкам еще одной музыкальной комедии, экранизации пьесы «Девочка в розовых колготках», в которой она должна была сниматься вместе с Фрэнком Синатрой, студия приостановила ее контракт до 4 января 1954 года. Этот конфликт был на первых полосах газет и Монро сразу же начала рекламную кампанию, чтобы противостоять любым негативным высказываниям прессы и укрепить свою позицию в конфликте. 14 января 1954 года она и Джо Ди Маджо, чьи отношения были предметом постоянного внимания средств массовой информации начиная с 1952 года, поженились в Сан-Франциско. Затем они отправились в Японию, сочетая медовый месяц со своей деловой поездкой. После она в одиночку путешествовала по Корее, где исполнила песни из своих фильмов в рамках шоу для USO, на котором присутствовали более 60 тыс. американских морских пехотинцев, в течение четырех дней. После возвращения в Голливуд в феврале она была награждена специальным призом как «Самая популярная звезда». Она достигла соглашения со студией в марте, в него вошел новый контракт, который был подписан позднее в том же году, после она получила главную роль в киноверсии бродвейского спектакля «Зуд седьмого года», за которую она должна была получить дополнительную оплату в размере 100 тыс. долларов. Ее следующей работой стал приключенческий фильм Отто Премингера «Река, не текущая вспять», который был снят до приостановления ее контракта вместе с Робертом Митчумом. Она назвала его «третьеклассным ковбойским фильмом», также он был популярен у зрителей. Первый фильм, в котором она снялась после возвращения в «20 Century Fox» был мюзикл «Лучший бизнес-шоу-бизнес», в котором она категорически отказывалась сниматься, но студия требовала, чтобы она снялась в нем в обмен на роль в фильме «Девочка в розовых колготках». Мюзикл был неудачным после его выхода в декабре, а исполнение Монро многие критики посчитали вульгарным. «Голливуд-это место, где тебе платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за твою душу». В сентябре 1954 года Монро начала сниматься в комедии Билли Уайлдера «Зуд седьмого года», в котором она снялась вместе с Томом Юэллом, актриса сыграла женщину, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм был снят в Голливуде, студия решила заранее создать рекламу, устроив съемку одной из сцен на Лексингтон-Авеню в Нью-Йорке. В ней Монро стоит на решетке над метро и воздух поднимает вверх подол ее белого платья, эта сцена стала одной из самых известных в ее карьере. Съемки продолжались несколько часов и привлекли толпу размером 2000 человек, в том числе профессиональных фотографов. В то время как рекламный трюк с Монро был размещен на международной полосе страниц, он также положил конец ее браку с Джо Ди Маджо, который был в ярости из-за этого. Брак начал разваливаться с самого начала, Ди Маджо постоянно ревновал ее и контролировал их отношения, Дональд Спото и Лоис Баннер также утверждали, что он применял физическое насилие. После возвращения в Голливуд, Монро наняла известного адвоката Джерри Гислера и объявила в октябре 1954 года, что она подала на развод. Фильм «Зуд седьмого года» был выпущен в июне следующего года, и собрал более 4, 5 миллионов долларов в прокате, что сделало его одним из самых больших коммерческих успехов года. После съемок в этом фильме Монро начала новую борьбу за свою карьеру и покинула Голливуд, уехав на восточное побережье, где она и фотограф Милтон Грин основали свою собственную продюсерскую компанию, Marilyn Monroe Productions-действие, которое впоследствии получило название «инструментальное» в рамках студийной системы. Объявляя об основании этой компании в пресс-конференции в январе 1955 года, Монро заявила, что она устала от одних и тех же сексуальных ролей: «Я хочу сделать лучшие вещи. У людей есть рамки, и вы знаете об этом». Она утверждала, что была не довольна контрактом с «20th Century Fox», так как студия не выполнила своих обязанностей, например, не выплатила ей обещанный бонус за фильм «Зуд седьмого года». Вскоре началось длительное юридическое сражение между ней и студией. Пресса в значительной степени высмеяла Монро за ее действия, говоря, что она пародировала пьесу писателя Джорджа Аксельрода «Испортит ли успех Рока Хантера?» (1955), в которой Джейн Мэнсфилд сыграла глупую актрису, которая создает свою собственную продюсерскую компанию. 1955 год Монро посвятила изучению своего ремесла. Она переехала в Нью-Йорк и начала брать уроки актерского мастерства у Констанс Колльер и посещать семинары по методу игры в актерской студии, запущенной Ли Страсбергом. Иногда она набрасывала заметки для себя, о чем она узнала в этот день, признавая, что замечания Страсберга о ней являются важными: «Она многому научилась у Страсберга и его жены Паулы, получая частные уроки в своем доме из-за стеснительности, а вскоре она стала членом их семьи. Монро отпустила старого преподавателя, Наташу Лайтес, и заменила ее на Страсберга, который оказал важное влияние на всю ее карьеру. Кроме того, Монро начала проходить курс психоанализа по рекомендации Страсберга, который считал, что актер должен противостоять эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях». В личной жизни Монро продолжила отношения с Ди Маджо, несмотря на продолжающийся процесс развода. Также она встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером. Роман между Монро и Миллером становился все более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод с Ди Маджо был завершен, и Миллер разошелся с женой. ФБР вскоре завела на нее дело. Студия опасалась, что Монро будет занесена в черный список и призвала ее прекратить их отношения, потому как Миллер был под надзором ФБР, в связи с обвинениями в коммунизме и был вызван в Комитет по антиамериканской деятельности. Несмотря на риск для своей карьеры, Монро отказалась прекратить их отношения, позже назвав руководителя студии трусом. «Почему он так много значит для меня? Страсберг заставляет меня чувствовать себя плохо, говоря, что я действовала из страха. Мы должны начать делать вещи из сил, а не из страха несмотря ни на что, но мы только ищем и ищем технические способы и средства». К концу года Монро и студия пришли к соглашению о новом семилетнем контракте. Было понятно, что компания Монро окажется не в состоянии в одиночку финансировать фильмы, и студия была готова снова работать с Монро. В договоре было прописано, чтобы она снялась в четырех фильмах для «20th Century Fox» на протяжении семи лет. Студия должна была платить ей 100 тыс. долларов за каждый фильм, и предоставила ей право выбирать себе проекты, режиссеров и кинематографистов. Кроме того, она хотела быть свободной, чтобы снять один фильм со своей компанией, после каждого завершенного фильма для «20th Century Fox». В 1956 году Монро объявила о своей победе над «20th Century Fox» прессе, которая ранее высмеяла ее, а теперь благосклонно писала о ее решении бороться со студией. Журнал Time назвал ее «проницательным бизнесменом», а Look предсказал, что эта победа ознаменует триумф личности над стадом на несколько лет вперед. В марте она официально изменила свое имя на Мэрилин Монро. Ее отношения с Миллером вызвали ряд негативных откликов в прессе. Уолтер Уинчелл писал, что «самая известная в Америке блондинка, ставшая кинозвездой, теперь любимица левой интеллигенции». Монро и Миллер поженились 29 июня 1956 года в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк. В этот день состоялась гражданская свадебная церемонии, а два дня спустя состоялась свадебная церемония согласно еврейской традиции, которую провели в нью-йоркском доме Кей Браун, литературного агента Миллера. Вступая в брак, Монро перешла в иудаизм, что привело к запрету всех ее фильмов в Египте. СМИ считали, что секс-символ Монро и интеллектуал Миллер не подходят друг другу. Например, один из газетных заголовков гласил «Эрудит (дословно: яйцеголовый) женился на песочных часах» («Egghead Weds Hourglass»). Драма «Автобусная остановка» была первым фильмом, в котором Монро снялась по новому контракту. Фильм был выпущен в августе 1956 года. Она сыграла Шерри-певицу, чьи мечты о славе разрушаются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Выбирая костюмы и макияж, она решила, что в ее ранних фильмах было много гламура, посредственного пения и танцев. Бродвейский режиссер Джошуа Логан сразу согласился работать с ней, несмотря на изначальные сомнения в ее актерских способностях и, по его мнению, ее сомнительной репутации. Съемки проходили в штатах Айдахо и Аризоне в начале 1956 года, с Монро как с руководителем собственной компании. Эти события изменили мнение Логана о Монро, позднее он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее умении смешивать комедию и трагедию. «Автобусная остановка» стал кассово успешным фильмом, собрав 4, 25 млн. долларов, и получил в основном положительные отзывы. The Saturday Reviem of Literature писал, что игра Монро эффективно рассеивает раз и навсегда идею, что она просто гламурная личность. Босли Краузер заявил: «Держитесь за свои стулья все и получайте дребезжащий сюрприз. Мэрилин Монро наконец-то проявила себя актрисой». За эту роль она получила номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль». В августе 1956 года Монро начала сниматься в первых фильмах самостоятельного производства. «Принц и танцовщица» снимался на студии Pinewood в Англии. Фильм был основан на пьесе Теренса Реттигена «Спящий принц», рассказывающей о любовной связи между актрисой и принцем в 1910-х годах. Главные роли впервые были сыграны на сцене Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли. Он исполнял свою роль, а также был режиссером и сопродюсером фильма. Съемки осложнялись конфликтами между ним и Монро. Он разозлил ее своей фразой: «Все, что вам нужно сделать, это быть сексуальной». Ему также не понравилось постоянное присутствие Паулы Страсберг, исполняющей обязанности ее главного преподавателя, на съемочной площадке. В отместку тому, что она считала «снисходительным» поведение Оливье, Монро начала прибывать поздно и стала неконструктивной, заявив позже: «Если вы не уважаете ваших артистов, они не могут хорошо работать». Ее наркомания обострилась, вскоре она забеременела, но случился выкидыш во время съемок. У нее также были ссоры с Грином по поводу того, как компания Монро должна быть запущена, в том числе над тем, что Миллер должен присоединиться к компании. Несмотря на трудности, фильм был завершен по графику к концу года. Он был выпущен в июне 1957 года, имел смешанные отзывы и оказался непопулярным среди американской аудитории. Лучше он был принят в Европе, где Мэрилин Монро была удостоена высшей итальянской кинопремии «Давид ди Донателло», премии «Crystal Star Award» и была номинирована на премию BAFTA. После возвращения в США Монро сделала 18-месячный перерыв от работы, чтобы сконцентрироваться на семейной жизни на восточном побережье. Она и Миллер проводили свое время в их Манхэттенской квартире, которую они приобрели в Роксбери, штат Коннектикут, лето они провели в городе Амагансетт, Лонг-Айленд. Она забеременела в середине 1957 года, но беременность была внематочная, и ее пришлось прекратить. У нее случился выкидыш спустя год. Ее гинекологические проблемы были во многом вызваны эндометриозом-заболеванием, от которого она страдала на протяжении всей своей взрослой жизни. Монро также была госпитализирована в это время из-за передозировки барбитуратов. Во время перерыва она поссорилась с Грином и выкупила свою долю в своей компании, поскольку они не смогли урегулировать свои разногласия и она начала подозревать, что он воровал деньги у компании. Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сниматься вместе с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в комедии Билли Уайлдера «В джазе только девушки» (1959). Хотя ей вновь предложили роль глупой блондинки, она согласилась из-за поддержки Миллера и предложения получить десять процентов от прибыли фильма в дополнении к ее стандартной оплате. Трудности во время съемок фильма стали очень серьезными. Монро требовала десятки повторов, и не могла запомнить свои реплики, Кертис лихо заявил, что целовать ее было как «целовать Гитлера» из-за количества повторов. Сама Монро сравнила съемки с тонущим кораблем и прокомментировала: «Но почему я должна беспокоиться, я не фаллический символ, чтобы проигрывать». Многие из этих проблем вытекли из конфликта между ней и Уайлдером, который также имел свои убеждения о том, как она должна играть героиню. Монро разозлилась на Уайлдера, попросив его изменить многие из ее сцен, но это в свою очередь усилило ее страх сцены. Предполагается, что она намеренно разрушила несколько сцен, чтобы не играть в них. В конце концов, Уайлдер был доволен игрой Монро, заявив: «Кто-нибудь может не вспомнить строки, но он не принимает это, приходит на съемки и не знает, что ему делать, а она знала». Несмотря на трудности его съемок, «В джазе только девушки» стал критически и коммерчески успешным, он был выпущен в марте 1959 года. Роль Монро принесла ей премию «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль», журнал Variety назвал ее «комедианткой с сочетанием сексапильности и времени, что просто невероятно». Картина была признана одним из лучших когда-либо созданных фильмов по опросам американского института киноискусства. 8 февраля 1960 года Мэрилин Монро была удостоена именной звезды на Голливудской «Аллее славы». После фильма «В джазе только девушки» Монро взяла очередной перерыв вплоть до конца 1959 года, когда она вернулась в Голливуд и снялась в музыкальной комедии «Займемся любовью», рассказывающей об актрисе и миллионере, которые влюбляются друг в друга. Она выбрала режиссера Джорджа Кьюкора и попросила своего мужа Артура Миллера, чтобы он переписал часть сценария, которую она считала слабой. Актриса приняла участие в этом фильме только потому, что у нее был контракт с «20 Century Fox». Съемки фильма откладывались из-за ее частых опозданий и исчезновений. У Монро был роман с Ивом Монтаном, ее партнером по фильму, который широко освещался в прессе и использовался в рекламной кампании фильма. Картина была неудачной после ее выхода в сентябре 1960 года, Босли Краузер описал Монро как «неопрятную» и сказал что ей не хватает старого динамизма, а Хедда Хоппер назвала фильм «самой пошлой картиной в какой она когда-либо снималась». Трумен Капоте предложил ей сыграть Холли Голайтли в фильме-адаптации «Завтрак у Тиффани», но роль досталась Одри Хепберн, так как многие опасались, что Монро усложнит съемки. Последний фильм, в котором снялась Монро, стала драма Джона Хьюстона «Неприкаянные» (1961), сценарий для которого написал Артур Миллер, чтобы дать ей драматическую роль. Она играла Розлин Тэйбер, разведенную женщину, которая становится другом трех ковбоев, которых сыграли Кларк Гейбл, Эли Уоллах и Монтгомери Клифт. Съемки проходили в пустыне Невада в период с июля по ноябрь 1960 года и вновь были очень тяжелыми. Четырехлетний брак Монро и Миллера фактически закончился, и он начал новые отношения с Ингой Морат. Монро не нравилось, что он написал сценарий, частично основанный на ее жизни, и считала, что он уступает мужским ролям. Она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены в ночь перед началом съемок. Ее здоровье было серьезно подорвано, ей было больно от камней в желчном пузыре, ее наркомания была настолько серьезной, что макияж ей наносили, пока она еще спала под воздействием барбитуратов. В августе съемки были остановлены, чтобы провести неделю детоксикации в больнице Лос-Анджелеса. Несмотря на ее проблемы, Хьюстон заявил: «Когда Монро играла Розлин, она не претендовала на эмоции. Это была реальная вещь. Она уходила глубоко в себя, ее нужно было найти и привести в сознание». Монро и Миллер разошлись после того, как съемки были завершены, и ей был предоставлен быстрый развод в Мексике в январе 1961 года. Фильм «Неприкаянные» был выпущен в следующем месяце, но провалился в прокате. Отзывы о нем были смешанные, журнал Variety жаловался, что у фильма прерывистый характер развития, а Босли Краузер назвал Монро «совершенно пустой и непостижимой», заявив: «К сожалению, для структуры фильма у нее не все получается». Несмотря на первоначальный провал фильма, она получила более положительные отзывы от критиков и киноведов в XXI веке. Джефф Эндрю из британского института кино назвал его классическим, ученый Тони Трэйси описал Монро как «наиболее зрелую состоявшуюся актрису», Джеффри Макнаб из журнала Independent похвалил ее за роль Розлин. Монро вскоре начала сниматься в телевизионной экранизации пьесы Уилльяма Сомерсета Моэма «Дождь» на канале NBC, но проект провалился, поскольку телеканал не одобрил ее выбор режиссера Ли Страсберга. После она провела первые шесть месяцев 1961 года решая проблемы со здоровьем. Монро перенесла операцию в связи с эндометриозом и холецистэктомию, также провела четыре недели в больнице, в том числе она недолго пребывала в психиатрической больнице, лечась от депрессии. Монро помог ее бывший муж Джо Ди Маджо, с которым она возродила дружбу. Весной 1961 года Монро переехала в Калифорнию. Она встречалась с Фрэнком Синатрой в течение нескольких месяцев и в начале 1962 года купила дом в Брентвуде, Лос-Анджелес. В течение жизни Монро сменила около 40 домов и квартир, но вилла в Калифорнии была ее единственным собственным жилищем, здесь она провела и последние дни жизни. Монро вернулась в глаза общественности весной 1962 года, она получила премию «Золотой глобус» и приступила к съемкам нового фильма для «20 Century Fox» «Что-то должно случиться» (1962). Она была сопродюсером, режиссером был Джордж Кьюкор, а партнерами Дин Мартин и Сид Чарисс. За несколько дней до начала съемок у Монро начался гайморит. Несмотря на медицинские рекомендации о переносе съемок, студия начала их, как и планировалось, в конце апреля. Монро была слишком больна, чтобы работать в ближайшие шесть недель, но, несмотря на подтверждение от нескольких врачей, студия пыталась давить на нее, публично утверждая, что она притворяется. 19 мая она взяла перерыв, чтобы спеть песню «Happy Brithday, Mr. President» на сцене в день рождения президента Джона Ф. Кеннеди, в Мэдисон-сквер-Гарден, в Нью-Йорке. Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей студии, которые хотели расторгнуть с ней контракт. С Монро снимали сцену для фильма, в которой она плавала обнаженная в бассейне. Для создания предварительной рекламы представители прессы были приглашены на фотосъемку этой сцены, фотографии впоследствии были опубликованы в Life, это был первый случай, когда крупная звезда позировала обнаженной не на пике своей карьеры. Когда она снова была на больничном в течение нескольких дней, «20 Century Fox» решила, что она не может себе позволить иметь еще один фильм, выбиваемый из графика, когда они уже с трудом покрывали возрастающие затраты «Клеопатры» (1963). 7 июня, «20 Century Fox» уволила Монро и предъявила ей иск в размере 750 тыс. долларов в качестве возмещения ущерба. Она была заменена на Ли Ремик, но после того, как Дин Мартин отказался сниматься в фильме с кем-либо кроме Монро, «20 Century Fox» подала на него в суд, а также и закрыла съемки. Студия обвинила Монро в несостоявшемся фильме и стала распространять негативную информацию о ней, даже утверждая, что она была душевнобольной. «20 Century Fox» вскоре пожалела о своем решении и вновь открыла переговоры с Монро позже в июне, предложив новый контракт, в том числе повторные съемки в фильме «Что-то должно случиться» и главную роль в черной комедии «Что за путь!» (1964). Соглашение было достигнуто позже тем же летом. Чтобы восстановить свой образ, Монро участвовала в нескольких рекламных кампаниях, в том числе дала интервью журналам Life и Cosmopolitan и участвовала в фотосессии для журнала Vogue. Она и фотограф Берт Штерн сотрудничали, сделав две серии фотографий: одна стандартная модельная серия и одна, где она позировала в обнаженном виде, эти серии фотографий были позже опубликованы посмертно. В последние недели своей жизни Мэрилин также планировала сниматься в биографическом фильме о Джин Харлоу. Домработница Монро Юнис Мюррей осталась на ночь в ее доме по адресу 12305 Fifth Helena Drive, в Брентвуде в ночь ее смерти 5 августа 1962 года. Весь день Мерилин была вялой и рано отправилась в свою спальню. Мюррей проснулась в 3:00 ночи и почувствовала что-то неладное. Хотя она увидела свет из-под двери спальни хозяйки, домработница сразу не поняла, что случилось, так как дверь была запертой. Тогда Мюррей вышла в сад и заглянула в окно спальни. Она увидела обнаженную Монро, неподвижно лежащую лицом вниз на кровати с телефонной трубкой в руке. Мюррей тут же позвонила психиатру актрисы, доктору Ральфу Гринсону, который прибыл в дом, вломился в спальню и обнаружил Мэрилин Монро мертвой. Смерть была официально подтверждена врачом Монро, доктором Хайманом Энгельбергом, который прибыл в дом около 3:50 ночи, а в 4:25 утра они уведомили об этой трагедии Департамент полиции Лос-Анджелеса. Патологоанатомами отдела Лос-Анджелеса была оказана помощь в расследовании психиатров из Лос-Анджелеса возможных причин смерти актрисы. Экспертами было установлено, что Монро умерла 4 августа между 8:30 и 10:30 вечера, а в отчете токсикологии позже выяснилось, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами. В крови актрисы было обнаружено 8 мг хлоралгидрата, 4, 5 мг пентобарбитала (Нембутал) и 13 мг фенобарбитала в печени. Пустые бутылки, содержащие эти лекарства, были найдены рядом с ее кроватью. Вероятность того, что это была случайная передозировка, исключена, потому что дозировка, найденная в ее теле, в несколько раз превышала допустимый предел. Ее врачи заявили, что Монро была склонна к частым приступам страха и депрессии, также у нее наблюдалось резкое и непредсказуемое изменение настроения. В связи с этими фактами и отсутствием каких-либо признаков насильственной смерти врачи определили причину ее смерти как самоубийство. Мэрилин Монро была международной звездой и ее внезапная смерть была главной новостью в США и Европе. Лоис Баннер заявила: «После смерти Мэрилин Монро уровень самоубийств в Лос-Анджелесе вырос в два раза», а редакторы газеты Chicago Tribune сообщили, что они получили сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о смерти Мэрилин Монро. Французский художник Жан Кокто отметил, что «ее смерть должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим главным занятием является шпионаж и мучение кинозвезд». Коллега Лоуренс Оливье считает ее жертвой шумихи и сенсаций, режиссер Джошуа Логан заявил, что она была одним из наиболее недооцененных в мире людей. На ее похоронах, состоявшихся на Вествудском кладбище 8 августа 1962 года, была проведена частная церемония и присутствовали на ней только ее ближайшие соратники. Поминальная служба была организована Джо Ди Маджио и его бизнес-менеджером Инез Мелсон. Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Мэрилин Монро была похоронена в склепе под № 24 на Вествудском кладбище. В течение нескольких десятилетий после этого было выдвинуто несколько конспирологических версий о смерти Монро, включая убийство и случайную передозировку. Версия убийства впервые получила основное внимание с публикацией Нормана Мейлера «Marilyn: A Biography» в 1973 году, в последующие годы она получила широкое распространение и даже дошла до окружного прокурора Джона Ван де Кампа, который решил провести повторное расследование в 1982 году. Никаких следов насилия не было обнаружено. Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали ее примеру. Считается, что у Мэрилин Монро было много любовников, а ее личную жизнь обожала обсуждать пресса, часто также приписывая ей никогда не существовавшие романы и связи. Актриса была замужем трижды, но у нее не было детей. Существует мнение, что она сделала множество абортов, но оно до сих пор не обосновано, а некоторые биографы и вовсе опровергают подобные утверждения. Ее первым мужем стал моряк Джим Догерти, за которого Монро вышла замуж в 16 лет, чтобы не возвращаться в сиротский приют. Их брак продлился почти 4 года и распался из-за желания Нормы Джин делать карьеру, в то время как муж хотел, чтобы она была домохозяйкой. В январе 1954 года Мэрилин вышла замуж за бейсболиста Джо Ди Маджо. Как впоследствии оказалось, Ди Маджо безумно ревновал жену ко всем мужчинам на свете и ходили слухи, что он поднимал на нее руку. На почве ревности они и развелись в октябре 1954 года. Однако до конца своей жизни Джо любил Мэрилин, и лишь он из всех ее возлюбленных пришел на ее похороны. Именно Ди Маджо все последующие годы продолжал опекать Мэрилин и старался оказывать моральную поддержку во всем. В 1956 году Мэрилин выходит замуж за драматурга Артура Миллера. Этот брак оказался самым длительным из всех и продлился четыре с половиной года, но не был счастливым и закончился в 1961 году. Позднее стало известно, что Артур через несколько недель после свадьбы сделал запись в дневнике, где говорилось: «Мне кажется, что она маленький ребенок, я ее ненавижу!». Мэрилин увидела эту запись и была шокирована, после чего они с Артуром поругались. Мэрилин всегда хотела иметь детей, несколько раз была беременна, но всякий раз неудачно. От Артура она забеременела дважды, но один раз беременность оказалась внематочной, а во второй раз случился выкидыш. В 1960 году, во время съемок в фильме «Займемся любовью» у актрисы завязался роман с ее партнером по съемочной площадке Ивом Монтаном. Существует мнение, что актриса была беременна от Монтана. 20 января 1961 года Мэрилин развелась с Артуром Миллером. Она оставалась дома в своей затемненной спальне, существуя на снотворных пилюлях и быстро снижая вес. Тогда же в феврале ее поместили в психиатрическую клинику в Нью-Йорке, откуда она вышла 5 марта 1961 года. В 1961 году Мэрилин познакомилась с Президентом США Джоном Кеннеди. Ходили слухи об их романе, а также о романе Мэрилин с его братом Робертом Кеннеди. Все эти слухи явных доказательств не имеют. Роман с Робертом и вовсе опровергает друг Мэрилин-Джеймс Хэспил, в своей книге о ней: «Мэрилин Монро: между славой и одиночеством». В 2000-х годах также объявлялся некий Джозеф Ф. Кеннеди, который утверждал, что он является сыном Мэрилин Монро и Джона Кеннеди, но доказать свое родство он не смог, так же как и другие, кто выступал с подобными заявлениями. В последние годы жизни у актрисы возобновились близкие отношения с ее вторым мужем Джо Ди Маджо. В начале 1960-х они вместе отдыхали во Флориде. Есть мнение, что они снова собирались пожениться, но не успели в связи с кончиной актрисы. Также многие мужчины уже после смерти Мэрилин сами заявляли, что были ее любовниками. В их числе актеры Марлон Брандо и Тони Кертис, писавшие об этом в своих биографиях, а также журналист Роберт Слэтцер, написавший о Мэрилин книгу, в которой он утверждал, что они были тайно женаты в течение нескольких дней и оставались близкими друзьями до самой смерти актрисы. Но Слэтцер не смог доказать свое утверждение документально, в то же время его слова опровергают в своих книгах Джим Хэспил и ее биограф Дональд Спото. По свидетельству подруги и секретаря Мэрилин Монро, Патрисии Ньюкомб, Мэрилин безуспешно просила репортера, бравшего у нее последнее интервью, чтобы он закончил статью о ней ее высказыванием: «То, в чем действительно нуждается мир, это реальное чувство родства. Все: звезды, рабочие, негры, евреи, арабы-мы все братья. Пожалуйста, не выставьте меня несерьезной. Закончите интервью тем, во что я верю». Монро дружила с чернокожей джаз-певицей Эллой Фитцджеральд и помогла ей в карьере. Элла Фицджеральд позже рассказывала: «Я по-настоящему обязана Мэрилин Монро…это из-за нее я стала играть в «Мокамбо», очень популярном ночном клубе 50-х годов. Она лично позвонила владельцу клуба и сказала ему, что хочет, чтобы я была немедленно принята, и если он сделает это, она ежевечерне будет заказывать ближний столик в этом клубе. Она сказала ему-и это была правда, ведь она была суперзвезда-что пресса будет сходить с ума. Хозяин ответил «да», и Мэрилин была там, за столиком, каждый вечер. Пресса была в восторге. После этого мне никогда уже не приходилось играть в небольших джаз-клубах. Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала». В Мексике в 1962 году она была открыто связана с американцами, которые были определены в ФБР как коммунисты, такими, как Фредерик Вандербильт Филд. Дочь последнего психиатра Монро, Джоана Гринсон, сказала, что Монро была «увлечена равными правами, правами для чернокожих, правами для бедных. Она отождествляла себя с рабочими». «Я никогда не понимала его, этот секс-символ. Я всегда думала, что символами были те моменты, когда мы играем вместе на сцене! Вот беда, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символом чего-то, то я предпочла бы быть секс-символом, не вещью, а символом». Когда «20 Century Fox» начала привлекать к себе все больше новых звезд, Монро стала для них очень востребованной, так как они хотели поставить ее как более молодую на место Бетти Грейбл, которая была наиболее популярной блондинкой 1940-х годов. В 1940-е годы был расцвет актрис, которые были восприняты как жесткие и умные, такие как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик, которые были способны воплотить сложных драматических персонажей. Студия хотела сделать из Монро новую звезду десятилетия, которая будет привлекать людей в кинотеатры. С самого начала «20 Century Fox», сыграла важную роль в создании ее образа, и поэтому к концу своей карьеры Монро оказалась почти под полным ее контролем. Монро разработала множество собственных рекламных стратегий, которые культивировались на дружеских отношениях с журналистами-сплетниками, такими как Сидни Скольски и Луэлла Парсонс, а также контролировали использование ее изображений. Кроме Грейбл, ее часто сравнивают с другой знаменитой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов-Джин Харлоу. Сравнение было частично вызвано самой Монро, которая назвала Харлоу кумиром своего детства, с которой ей хотелось бы сняться вместе в кино, она даже наняла стилиста Харлоу, который должен был сделать цвет ее волос похожим на Джин Харлоу. Образ Монро сосредоточен на ее светлых волосах и стереотипах, связанных с ними, а также на глупости, наивности, сексуальной привлекательности, характерных ей жестах и собственной походки. Она часто использовала придыхание, говорила наивным, слегка детским голосом в фильмах, в интервью создавала впечатление, что все, что она сказала, было совершенно невинным и нерасчетливым, пародируя некую двусмысленность, такой особый стиль поведения позже стал называться «Monroeisms». Монро начала свою карьеру в качестве модели, и ее фигура была одной из ее наиболее часто отмечаемых особенностей. Кинокритик Ричард Дайер написал, что Монро на рекламных фотографиях часто была расположена так, чтобы ее пышный силуэт был на первом плане. Одежда играла важную роль в звездном образе Монро. Она носила откровенные наряды, которые демонстрировали ее фигуру. Рекламные трюки актрисы много раз вращались вокруг ее одежды, в пресс-рассказах Монро была изображена как воплощение американской мечты, девушка, которая поднялась из тяжелого и нищего детства к голливудской славе. Хотя идея создать личность Монро на экране как недалекую, но сексуально привлекательную блондинку-это лишь хорошо продуманный акт, и зрители и кинокритики считали, что это ее реальная личность и что она уже не притворяется, когда играет ее в комедиях. Это стало препятствием на более позднем этапе ее карьеры, когда она хотела сменить образ и заняться другими видами ролей, быть уважаемой и серьезной актрисой. Киноакадемик Сара Шейн изучила рассказы о Монро и заявила: «Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Второй миф заключается в том, что она была очень хрупкой. Третий миф заключается в том, что она не могла играть. Она была далеко не глупой, хотя она не была официально образованной, и она очень переживала по этому поводу. Но она была действительно очень умной и очень сильной. Она должна была обыграть студийную систему Голливуда в 1950-х годах. Она не была глупой блондинкой, она была актрисой, ради бога! Такая хорошая актриса, что сейчас никто в это не верит, она была кем угодно, но не тем, кого она изображала на экране». Лоис Баннер писала, что актриса часто тонко пародировала статус секс-символа в своих фильмах и на публике. Монро заявила, что она была под влиянием Мэй Уэст сказав, что «она научилась у нее нескольким трюкам-как произвести впечатление, как правильно смеяться, как правильно демонстрировать собственную сексуальность». В 1950-х годах она также изучала искусство комедии и танцы. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953), в котором она играла глуповатую блондинку, в одной из сцен Монро была сказана фраза: «Я могу быть умной, когда это нужно, но большинству мужчин это не нравится». Ричард Дайер заявил, что звездный образ Монро был создан в основном для привлечения мужского пола, и что она обычно играла девушку, которая пользовалась большой привлекательностью у мужчин: «Она практически всегда играла девушку из хора, секретаря или модель, которая создавала шоу и доставляла мужчинам удовольствие». Ученый Томас Харрис, который проанализировал имидж Монро в 1957 году, писал, что ее непримечательное происхождение и отсутствие семьи заставляло Мэрилин казаться более сексуально доступной, «идеальной партнершей», в отличие от современной ей Грейс Келли, которая также была представлена как привлекательная блондинка, но из-за того, что она происходит из высшего класса, Келли стала рассматриваться как утонченная актриса, недостижимая для большинства зрителей мужского пола. По словам Дайера, Монро стала «практически нарицательным именем для мужского пола», в 1950-х годах ее образ стоит на потоке представлений о морали и сексуальности, которая характеризовалась в Америке с «Фрейдистским представлением о сексе», «Докладом Кинси» (1953) и книгой «Женская мистика» (1963). Монро была первым секс-символом, представляющим секс как естественное и не представляющее никакой опасности занятие, в отличие от того, как его представляли в 1940-х годах. Ее также описывают как воплощение «послевоенного идеала американской девушки»-мягкая, нуждающаяся в любви, привлекательная, наивная, демонстрирующая свою сексуальность без стеснения, которая находит отражение в словах Моли Хаскелл заявляющую о том, что «она была выдумкой 1950-х, ложью о том, что женщина не имеет сексуальных потребностей и что она должна только угождать мужчине». Норман Мейлер писал, что «Мэрилин демонстрировала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но не с ней», а Граучо Маркс характеризовал ее как «Мэй Уэст, Теда Бара и Маленькая Бо Пип в одном флаконе». По словам Хаскелл, из-за ее статуса секс-символа, Монро оказалась менее популярной среди женщин, нежели среди мужчин, так как большинство женщин не могли олицетворять себя с ней. Ричард Дайер также утверждал, что светлые волосы стали определяющей чертой Монро, потому что они сделали ее «расово однозначной», то есть исключительно белой, поэтому многие рассматривали ее как символ расизма в XX веке. Лоис Баннер соглашалась с тем, что это не может быть совпадением, так как Монро запустила тренд «платиновой блондинки», во время движения за гражданские права, но также раскритиковала Дайера, указывая на то, что он неправильно описал личную жизнь Монро, связанную с людьми другого происхождения, такими как Джо Димаджио (итало-американского происхождения) и Артуром Миллером (еврейского происхождения). По данным Баннер, актрису иногда критиковали за преобладающие расовые нормы в ее рекламных фотографиях. Монро стала восприниматься как специфически американская звезда, Лоис Баннер также называет ее величайшим символом поп-культуры XX века, звездой чей радостный и гламурный образ помог нации справиться со своей паранойей в 1950-х годах, связанной с холодной войной, атомной бомбой и тоталитарным коммунистическим Советским Союзом. Историк Фиона Хэндисайд писала, что во французском, женском обществе, она олицетворяла современность и чистоту, поэтому Монро стала символом современной, освобожденной женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере. Историк кино Лаура Малви описала ее как человека, поддерживающего американскую потребительскую культуру: «Если Америка стала экспортировать демократию гламура в послевоенной, нищей Европе, в кино должен быть его образ…Мэрилин Монро…с ней все американские атрибуты и упорядоченная половая жизнь, она пришла, чтобы воплотить в единый образ это сложное взаимодействие экономических, политических и эротических потребностей общества». К середине 1950-х годов она стала брендом бесклассового гламура, доступного любому человеку с использованием американской косметики, чулок и лифчиков. «20 Century Fox» наживалась на популярности Монро, создавая несколько похожих актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шири Норт. Другие киностудии также пытались «создать собственных Мэрилин Монро»: «Universal Pictures» с Мами Ван Дорен, «Columbia Pictures» с Ким Новак, и «Rank Organisation» с Дианой Дорс. По данным руководства массовой культуры США, как икона американской поп-культуры, Монро имеет мало конкурентов в популярности включая Элвиса Пресли и Микки Мауса, «никакая другая звезда не дарила такой широкий спектр эмоций-от страсти до жалости, от зависти к угрызениям совести». Историк Гейл Левин заявила, что Монро считается «самым фотографируемым человеком XX века», Американский институт киноискусства поставил ее на шестое место в списке 100 величайших звезд кино за 100 лет по версии AFI. Смитсоновский институт включил ее в список «100 наиболее значимых американцев всех времен», а телеканал VH1 поместил ее в десятку лидеров рейтинга величайших икон поп-культуры XX века. О Мэрилин Монро написаны сотни книг, она является предметом фильмов, спектаклей, опер и песен. Актриса оказала влияние на многих художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна. Кроме того, она остается ценным брендом, ее образ и имя были лицензированы для сотни продуктов, она также была показана в рекламе для многонациональных корпораций и брендов, таких как «Max Factor», «Chanel», «Mercedes-Benz», и «Absolut Vodka». Непреходящая популярность Монро связана с ее противоречивым имиджем. С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического Голливудского кино. Она также запомнилась своей необычной жизнью, нестабильным детством, борьбой за профессиональное уважение и своей неожиданной, трагической смертью и теориями заговора вокруг нее. О ней писали ученые и журналисты, заинтересованные в вопросах гендерного равенства и феминизма, такие как Глория Стейнем, Жаклин Роуз, Молли Хаскелл и Лоис Баннер. Некоторые, такие как Стейнем, рассматривают ее как жертву студийной системы. Другие отмечали свою активную роль в карьере актрисы и участии в создании ее образа. Из-за контраста между ее славой и личной жизнью, Монро была тесно связана с широкой дискуссией в СМИ. По данным историка Сюзанны Хэм, из-за ее актуальности в настоящее время обсуждается вопрос о ее влиянии на современное общество: «Монро никогда полностью не находится в одном времени или месте, но остается поверхностью, на которой строится вся американская культура и выступает в качестве культурного типа который может быть воспроизведен, трансформирован в новые контексты и принят другими людьми». Аналогично, Лоис Баннер назвала Монро «вечным перевертышем», который создается заново у каждого поколения. В то время как Мэрилин Монро остается важнейшим культурным символом, критики спорят о ее наследии как актрисы. Критик Дэвид Томсон назвал ее киноработы бестелесными, а Полин Кейл написала что она не могла играть, а студия использовала отсутствие у нее актерских навыков, чтобы повеселить публику: «У нее хватило ума или пошлости или отчаяния, чтобы превратить ничто в обязанности-и наоборот, она делала то, что другие не умели делать». По мнению Питера Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая понимала, как достичь нужного комедийного диапазона, а Роджер Эберт писал: «Чудачества и неврозы Монро сделали ее знаменитой, то, что зрители получали на экране от нее было волшебно». Джонатан Розенбаум заявил, что ее игра содержит извращенную сексисткую тематику и что трудности с восприятием ее интеллекта у некоторых людей уходят в репрессивную эпоху, когда считалось что женщины не должны быть умными. 19 июня 2011 года знаменитое «улетающее платье» Мэрилин Монро (известный кадр из киноленты «Зуд седьмого года») продано на торгах аукционного дома «Profile in History» в Лос-Анджелесе за 4, 6 миллионов долларов. Согласно The Guardian, о Мэрилин Монро написано около трехсот книг, диссертаций. Первая и единственная прижизненная публикация была в 1961 году-«Мэрилин Монро» биографа Мориса Золотова. В честь Мэрилин Монро выведен специальный сорт роз, названный ее именем. В Норвегии Мэрилин Монро поставлен постоянный памятник из-за заблуждения о том, что отцом актрисы был норвежец Эдвард Мортенсон, второй муж ее матери. 15 июля 2011 года в Чикаго открыта восьмиметровая скульптура «Мэрилин навсегда» изображающая Монро в момент, когда она в кинокомедии «Зуд седьмого года», созданной в 1955 году, стояла на вентиляционной решетке на пересечении 52-й улицы и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, а поток воздуха поднимал вверх ее платье. Мэрилин Монро посвящены песни Леди Гаги «Government Hooker» и «Dance in the Dark», Blue System «The Wind Cries (Who Killed Norma Jean)», Марка Эшли «Marilyn’s Dream», Флорана Мота «Marylin», Глена Данцига «Who Killed Marylin», Элтона Джона «Candle in the Wind», Джейн Биркин «Norma Jean Baker», Ники Минаж «Marilyn Monroe», Ланы Дель Рей «Marilyn Monroe», Фаррелла Уилльямса «Marilyn Monroe» и Аманды Лепор «Marilyn», а также стихотворение Андрея Вознесенского «Монолог Мерлин Монро». В 2011 году в мировой прокат вышел фильм «7 дней и ночей с Мэрилин», роль Монро в котором исполнила Мишель Уилльямс. Фильм рассказывает о проведенном артисткой времени с Лоуренсом Оливье в работе над фильмом «Принц и танцовщица» (1957). Американский фотограф Филипп Халсман в 1952 году создал фотоколлаж «Мэрилин в образе Мао», на основе которого Сальвадор Дали написал картину «Автопортрет» (1972). Австралийский фотограф Поликсени Папапетру обратилась к образу Мэрилин Монро в своей серии «В поисках Мэрилин», она фотографировала трансвестита-имитатора, чтобы представить Мэрилин Монро как творение Голливуда, искусственно созданную личность, которая постоянно менялась в зависимости от того, что от нее ожидали обыватели. Фотография Мэрилин Монро была на обложке первого номера журнала Playboy в 1953 году. Любимые духи актрисы-Шанель № 5. Однажды на вопрос журналиста «Что вы надеваете на ночь в постель?» Мэрилин ответила: «Несколько капель Шанель № 5». На самом деле Мэрилин спала обнаженной. Фраза стала крылатой, а Мэрилин превратилась в главное рекламное лицо данных духов. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» Мэрилин исполнила песенку «Лучшие друзья девушек-бриллианты», которая закрепила за актрисой образ любительницы драгоценностей. Но единственные драгоценности, которые были найдены среди ее личных вещей после смерти-это помолвочное кольцо с бриллиантом и жемчужное ожерелье, подаренные вторым мужем Джо Димаджо. Остальные драгоценности, которые когда-либо носила актриса, брались напрокат, обычно у студии 20 Век Фокс. Мэрилин Монро писала стихи. Многие из них были опубликованы в книге «Fragments» в 2012 году. Несмотря на свой образ глупой блондинки, Мэрилин любила читать и собрала личную библиотеку, в которой было более 300 книг. Двадцать ее картин принесли в прокате свыше 200 млн. долларов, и она была одной из самых кассовых актрис 1950-х, но при этом относилась к числу наименее оплачиваемых звезд Голливуда, из-за своего невыгодного контракта со студией 20 Век Фокс. Ее самый большой гонорар составил 200 тысяч долларов за съемки в фильме «Что-то должно случиться» в 1962 году (для сравнения: Элизабет Тейлор за съемки в «Клеопатре», вышедшей на экраны в 1963 г. получила более 1 млн. долларов). Мэрилин Монро произнесла «крылатые» фразы: «Не волноваться, а волновать», «Я люблю красивых мужчин! Но среди нас их очень мало…Вы можете назвать имя красивого мужчины? Радж Капур, Кларк Гейбл, Лоуренс Оливье и все, пожалуй!», «Дайте девушке пару туфель на шпильках, и она завоюет весь мир!», «Самое вульгарное в Голливуде-это то, как он верит своим собственным сплетням…Голливудские сплетни становятся Голливудской историей. Когда-нибудь кто-то скажет «Все это вранье об Аве Гарднер-правда», а истина обо мне, так же как и о бедной, оклеветанной Мэрилин Монро, исчезнет, как имена на надгробных плитах». Мэрилин Монро часто становится объектом слухов, домыслов и откровенных мистификаций. Некоторые фотографии или видеозаписи с другими женщинами выдаются за фото и видео с Мэрилин Монро. Многие люди в разные годы выступали с различными сенсационными заявлениями об актрисе или своих отношениях с ней, не подтверждая свои слова, а иногда и вовсе будучи уличенными во лжи. Еще при жизни актрисы в 1952 году на пике ее славы злоумышленники распространяли обнаженные фотографии малоизвестной модели Арлин Хантер, выдавая их за фотографии Мэрилин Монро. Актриса подала на них суд, в результате которого было доказано, что на фотографиях не Мэрилин, благодаря отсутствию у Хантер характерного клиновидного выступа на лбу. Существует также ряд слухов об актрисе, которые до сих пор не являются доказанными и достаточно обоснованными, такие как: Монро снималась в порнофильмах. Уже после смерти Мэрилин порнофильм с участием другой актрисы пытались продать на аукционе под видом порнофильма с Мэрилин Монро. Но на видео ясно видно, что это не Мэрилин, благодаря отсутствию у порноактрисы все того же клиновидного выступа на лбу. Монро была замужем 4 раза. Американский журналист Роберт Слэтцер написал об актрисе книгу, в которой утверждал, что они были тайно женаты в течение нескольких дней и оставались близкими друзьями до самой смерти актрисы. Он также снял о ней документальный фильм и участвовал в различных телешоу об актрисе в качестве «эксперта». Но Слэтцер не смог доказать свое утверждение документально, также его заявления опровергает Джим Хэспил (друг актрисы), и ее биограф Дональд Спото. Монро делала аборты. Данное мнение до сих пор не доказано, некоторые биографы прямо отрицают подобное. Монро тесно общалась с братьями Кеннеди. Ходили слухи, что Мэрилин встречалась с Джоном Кеннеди, но эти слухи до сих пор не имеют доказательств. Роман Мэрилин с Робертом Кеннеди опровергает друг Мэрилин-Джим Хэспил.
Смерть Мэрилин Монро, американской киноактрисы и секс-символа, наступила в ночь с 4 на 5 августа 1962 года в возрасте 36 лет в собственном доме в Брентвуде, штат Калифорния. Летом 1962 года актриса должна была начать сниматься в эксцентрической комедии «Что-то должно случиться», но 8-го июня была отстранена от участия из-за постоянного отсутствия на съемочной площадке. 4 августа 1962 года, как следует из показаний домработницы Мэрилин-Юнис Мюррей, Монро, ссылаясь на усталость, рано ушла в спальню, взяв с собой телефон. Впоследствии многие рассказывали, что разговаривали с Мэрилин в ее последние часы, но эти утверждения никаким образом не подтвердились (включая знаменитую фразу: «Попрощайся за меня с Пэт, с президентом и с самим собой, потому что ты славный парень», сказанную Питеру Лоуфорду, по его утверждению, еле ворочающимся языком). Около 3 часов после полуночи Юнис Мюррей, встревоженная тем, что из-под двери Мэрилин пробивается свет, вышла в сад и, заглянув в окно спальни, увидела неподвижно лежащую на кровати Монро. Встревожившись, Юнис Мюррей позвонила психиатру звезды, доктору Ральфу Гринсону, и ее личному врачу, доктору Хайману Энгелбергу. Гринсон прибыл и обнаружил тело Мэрилин. Через несколько минут появился Энгелберг, констатировавший смерть. Ее причиной предполагалось «острое отравление барбитуратами». В полицейском отчете было записано: «Вероятно, самоубийство». Впоследствии эксперты установили, что Монро умерла 4 августа между 8:30 и 10:30 вечера. Мэрилин Монро была найдена мертвой, лежащей на кровати обнаженной лицом вниз в ненатуральной позе, с телефонной трубкой в руке, в ночь с 4 на 5 августа 1962 года, в собственном доме в Лос-Анджелесском районе Брентвуд, по адресу 12305 Fifth Helena Drive, Брентвуд, Калифорния. Около кровати была пустая упаковка от снотворных пилюль. Четырнадцать других пузырьков от лекарств и таблеток были на ночном столике. Монро не оставила никаких предсмертных записок. Тело было принято в Центре патологоанатомии для вскрытия, которое выполнено патологоанатомом доктором Томасом Ногути. В ходе аутопсии эксперт тщательно исследовал органы пищеварения, поскольку следствие, найдя на тумбочке возле кровати множество пузырьков со снотворным, полагало, что Монро приняла его чрезмерную дозу. Однако патологоанатому не удалось обнаружить остатки медикаментов в желудке. Осмотр экспертом половых органов умершей не выявил признаков недавнего сексуального контакта. Причина смерти была установлена в результате химико-токсикологического анализа крови трупа: он показал смертельную концентрацию снотворного в крови. При вскрытии трупа внимание эксперта также привлекло обесцвечивание толстой кишки. Пытаясь объяснить этот процесс, консилиум прозекторов Центра патологоанатомии с участием доктора Ногути пришел к выводу, что снотворное могло быть введено посредством клизмы с барбитуратами. После дополнительного коллегиального исследования трупа, проведенного Ногути с экспертами Центра патологоанатомии, был объявлен окончательный вердикт: «вероятное самоубийство через принятие чрезмерной дозы снотворного». Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали ее примеру. Мэрилин Монро похоронили в стенном склепе 8 августа 1962 года на Вествудском кладбище. Картина снималась только для телевидения.