«ЗВУК МОЕГО ГОЛОСА»
(Sound of My Voice)

Один. Ночью молодая пара, Питер и Лорна, следуя указаниям по телефону, подъезжает на автомобиле к частному дому в жилом квартале ночного Лос-Анджелеса, заезжает в гараж, пультом закрывает гараж и ждет. Вышедший крупный крепкий мужчина забирает у них личные вещи, обыскивает, выдает комплект чистой одежды и провожает в душ. После тщательного мытья они одеваются в медицинские робы и показывают мужчине какие-то документы. Им связывают руки, завязывают глаза и сажают в автомобиль. Затем выпускают из автомобиля, снимают повязку (выясняется, что вместе с ними в автомобиле была еще одна пара), выходят из гаража и идут вниз по лестнице. В коридоре их встречает Клаус, одетый во все белое стройный мужчина средних лет в очках, с седыми длинными волосами и бородой. Питер передает ему какие-то документы в конверте, после чего они обмениваются особым ритуальным рукопожатием и обнимаются. Питер, Лорна и еще семь человек, одетых так же, как они, рассаживаются на ковре в светлой комнате без окон. Клаус представляет новичков, затем объявляет о приходе Мэгги, прося во время первой встречи не делать резких движений и не задавать вопросов. Когда появляется Мэгги, все склоняются в поклоне, касаясь головой до пола. Мэгги, также во всем белом, с покрывающей голову накидкой, катит за собой баллон с кислородом, которым она дышит. Мэгги садится, снимает с головы накидку, приветствует всех и улыбается. Прежде всего, она просит прощения за меры предосторожности, к которым приходится прибегать при организации их встреч, утверждая, что это только укрепляет их веру. Молодая, красивая и загадочная, Мэгги начинает с того, что рассказывает историю своей жизни: Два года назад она очнулась в наполненной водой ванной многоквартирного дома, с чувством утраты как от сна, в котором приснился кто-то близкий, который умер. Она не помнила, как оказалась в этом помещении, и знала только свое имя и день своего рождения. Потом она оказалась на улице-закутанная в полотенце, без документов, без денег и без воспоминаний. Она не испытывала ничего, кроме одиночества и усталости, иммунитет ее был разрушен, болели ноги и отнималась правая рука. Она не могла ничего воспринимать, не знала, кто она и что она здесь делает. О ней узнал Клаус и разыскал ее. Он рассказал ей, что значат татуировки на ее теле, дал ей витамины и еду. Постепенно она стала оживать, а через 3-4 недели начала вспоминать. Воспоминания были ужасными, это были жестокие картины. У нее на лодыжке имеется татуировка: якорь и цифра 54. Якорь означает путешествие, а 54-это год, из которого она пришла-2054-й. Два. Вечером Питер и Лорна возвращаются домой на автомобиле. Они проверяют секретную аппаратуру, в частности, микрокамеру в очках и приемник звука, констатируя, что ничего не записалось. Выясняется, что пара снимает о секте фильм. Питер называет Мэгги и ее команду неудачниками, пытающимися придать смысл своей жалкой жизни, а саму Мэгги-опасной шарлатанкой, про которую они должны снять фильм, чтобы разоблачить ее, пока она не заставила всех покончить с собой. По дороге Питер останавливается и идет в лес, где что-то вдыхает из специального прибора. Рассказывается история Питера: Питер Эйкен любит математику, логику и себя, то, на что он может положиться. Когда Питеру было 12 лет, его мать заболела раком. Будучи членом секты нью-эйдж, она была категорически против вмешательства медицины в ее судьбу. Она умерла ночью накануне дня рождения Питера, в 13 лет Питер проснулся уже без матери. Вернувшись домой, Питер и Лорна подводят итоги. Выясняется, что в течение некоторого времени 1 раз в неделю они посещали открытые занятия секты, которые проводились в одном из торговых центров. Точное расположение дома, где они были сегодня, неизвестно, их везли в машине с завязанными глазами минут 20. Питер отмечает, что Мэгги держится уверенно и говорит убедительно, относя это за счет мошеннического таланта. Мэгги утверждает, что будущее предопределено, и что члены ее секты-избранные. Утром на велосипеде Питер едет на работу в школу для девочек, где он в течение двух месяцев будет замещать учительницу, ушедшую в декретный отпуск. Рассказывается история Лорны: Лорна Майклсон является дочерью голливудского продюсера и британской модели, ставшей актрисой. С детства в одиночку посещала кинопремьеры и клубные вечеринки, в 12 лет впервые испытала похмелье, в 16 лет лечилась от алкоголизма, в 23 года решила завязать, вместо алкогольной зависимости пришло вегетарианство, одна зависимость вместо другой. Питер и Лорна едут на второе занятие к Мэгги, проходят ту же предварительную процедуру, что и в свой первый визит. Затем вся группа танцует под музыку в духе нью-эйдж. Клаус просит, чтобы все перестали думать и начали дышать. Лорну уводит Джоанна, женщина 50-60 лет, которая работает у Мэгги. Она говорит, что испытания будут тяжкими, но когда придет время, все будут готовы. Лорна входит в помещение, где выращиваются фрукты и овощи, которыми питается Мэгги, так как у нее аллергия на все магазинные продукты. Джоанна говорит, что магазинные продукты опасны для Мэгги, и в будущем, когда цены на еду вырастут, у всех будут собственные огороды. Питера тем временем отводят в другое помещение, где берут кровь. В конце к своим последователям выходит Мэгги, отвечая на вопрос, умирает ли она-да, она умирает, впрочем, как и все остальные. На следующий день около школы Питер видит, как одна из его учениц, 8-летняя Эбигэйл Притчетт, засыпает прямо на тротуаре, видимо, в припадке нарколепсии. Люди говорят, что она всегда ходит в красной шапочке, никогда не снимая ее. Затем Эбигэйл поднимается, берет свои вещи и садится в машину. Ее привозят домой, где она поднимается в свою комнату и начинает собирать непонятые структуры из особого черного конструктора. Три. Дома Питер готовит микрооборудование для очередного сеанса-камеру он монтирует в очки, а приемник звуковых сигналов глотает, запивая водой. В доме Мэгги после обычной процедуры Питер и Лорна проходят в зал. Появляется Мэгги, у каждого адепта в руках яблоко. Мэгги просит закрыть глаза и мысленно вернуться в детство, когда они не умели говорить, и вспомнить, какой запах и вкус они чувствуют. Люди начинают что-то по-детски бормотать. Затем Мэгги просит открыть глаза и съесть яблоко. Она говорит, что в яблоке есть логика, язвительность, интеллектуальная чушь, и когда вы его съели, вы выросли. А далее она говорит, что весь вопрос в том, удастся ли им от всего этого избавиться. Яблоко у вас внутри, как и ваш страх, вы заражены им, как вирусом. Как же нам очиститься от стыда, от ненависти к себе и выполнить предназначение. Только вам дано знать будущее, но будете ли вы к нему готовы? Когда у всех адептов один за одним начинаются приступы рвоты, Мэгги констатирует, что они очищаются и готовятся принять свою судьбу. Питер, у которого в желудке приемное устройство, отказывается, говоря, что его в жизни никогда не рвало. Однако Мэгги настаивает, чтобы все вышло из него наружу. Лорна имитирует обморок, чтобы отвлечь внимание от Питера, однако Мэгги говорит, что с ней все в порядке и таким образом она пытается его защитить. Мэгги продолжает морально давить на Питера, требуя его раскрыться. Она называет Питера педантичным уродцем, который не умеет танцевать, дышать и даже в постели думает только о себе. Она спрашивает: Кто лишил тебя силы? Из-за кого ты так помешан на самоконтроле? Почему ты предпочитаешь думать, а не чувствовать? Кто причинил тебе боль, которую ты боишься снова испытать? Далее Мэгги погружается в детские проблемы Питера, доводя его до слез. Она говорит, что он может оставить позади все прямо сейчас и призывает его расслабиться. В конце концов, Питера тоже рвет, и Мэгги обнимает его, а за ней и остальные ее последователи. Питер тем временем незаметно берет в руку вышедшее со рвотой приемное устройство. Четыре. Питер и Лорна сидят в кафе. Питер делает записи, а Лорна предлагает обсудить вчерашнюю сцену у Мэгги. Питер говорит, что его слезы были не искренними, а Мэгги просто страдает манией величия, и он просто дал ей то, что она хотела. Лорна считает, что они взялись за то, что им не под силам, что Мэгги опасна, и предлагает прекратить расследование и вернуться к обычной жизни. Это, по словам Питера, означает, что он будет просто учителем, а она будет сидеть дома, писать что-то и лазить по интернету, а иногда мы будем ходить на выставки и просмотры иностранных фильмов, но когда-то мы спросим себя-куда ушли годы и что мы сделали в этой жизни. Питер настаивает на том, что они должны сделать что-то стоящее, и потому они продолжат ездить в этот подвал к Мэгги, чтобы довести дело до конца. В город прилетает полная чернокожая женщина средних лет, она селится в гостинице, открывает чемоданчик, достает конверты с документами и специальные инструменты, громко включает радио и тщательно осматривает номер на предмет прослушивающих устройств. Джоанна ведет Лорну по лесу. Затем Джоанна проводит уже порядком напуганную Лорну на участок, огороженной колючей проволокой, после чего неожиданно достает револьвер. Однако, несмотря на страх Лорны, оказывается, что Джоанна просто предлагает ей пострелять по мишеням как часть ее подготовки. Тем временем в школе Питер разнимает девочек, одна из которых бьет Эбигэйл за то, что та написала на ее рюкзаке слово «террористка». Вернувшись домой вечером, Лорна рассказывает, что ходила стрелять, не знает зачем, но было прикольно. Питер говорит, что ему также не понятно, зачем нужно было ходить стрелять, а также что это за безопасное место, куда Мэгги нас приведет, пальцами изображая выстрел из пистолета. Пять. Во время очередного сеанса у Мэгги члены группы держатся за руки, а затем обнимаются. Один из членов группы спрашивает, что будет, когда начнется гражданская война. Мэгги отвечает, что все, что можно, будет разрушено, и наступят мрачные времена, кто-то будет постоянно умирать, и люди будут стремиться переселиться за город. Магнитофоны и плееры будут не у всех, и люди будут слушать в основном живую музыку. По просьбе членов группы Мэгги напевает одну из трогательных песен, популярных в будущем, однако кто-то говорит, что это песня группы «Cranberries» 1990-х годов. Мэгги отвечает, что в ее время исполнителя этой песни звали по-другому. Далее один из адептов просит Мэгги рассказать что-либо из самого ближайшего будущего. В ответ, слегка потеряв умиротворенность, Мэгги просит его рассказать, что происходило за 20 лет до его рождения. Когда он точно не может ответить, что значимого случилось в тот год, Мэгги отвечает, что точно также и она, родившаяся в 2030 году, не может точно рассказать, что было в 2010 году, то есть за 20 лет до ее рождения. Кроме того, Мэгги говорит, что даже если она расскажет что-либо из ближайшего будущего, его ограниченный разум не будет знать, что делать с этой информацией. После этого спросившего силой выводит за зала помощник Мэгги, но его подружка решает остаться. После окончания сеанса Клаус отводит Питера к Мэгги для частной беседы. Шесть. Питер, уже в обычной одежде, заходит в комнату к Мэгги, где той только что сделали укол. В комнате помимо кровати и книг стоит кислородный баллон и аппарат для переливания крови. После завершения процедуры, оставшись наедине с Питером, Мэгги дает ему бутылку газировки, открывает форточку, закуривает сигарету и, смеясь, говорит, что она из будущего, но она не святая. Питер спрашивает, за что она выгнала парня сегодня, но оставила его девушку, было ли это как-то связано с его вопросом. Мэгги отвечает, что его вопрос здесь ни при чем, просто его девушка достаточно продвинулась, а сам парень-нет, и потому ему здесь не место. На вопрос Питера, может ли он с Лорной остаться в группе, Мэгги отвечает: «Вам решать». Далее Мэгги обращается к Питеру с неожиданной просьбой. Она достает и показывает альбом с фотографиями девочек из класса, в котором преподает Питер, и просит его привести к ней Эбигэйл Притчетт. Когда Питер пытается возражать, что это незаконно и он этого не сделает, Мэгги отвечает, что тогда ему тоже здесь не место и это дело будет для него испытанием. Когда Питер просит хотя бы объяснить причину, Мэгги отвечает, что Эбигэйл-ее мать. У себя дома Эбигэйл продолжает собирать конструктор. Приходит отец, укладывает ее в кровать и делает ее укол в палец ноги. Семь. Вернувшись домой, Питер рассказывает Лорне, что Мэгги просит его привести ученицу, на что Лорна естественно отвечает, что это будет похищение человека. Она спрашивает, откуда Мэгги знает, что девочка учится в его классе, и предлагает обратиться в полицию. Питер против, говоря, что надо довести дело до конца. Он упрекает Лорну в том, что она ничего не доводит до конца: начала три романа, но так ни одного и не дописала, делает фотографии, но пленку даже не проявляет. Лорна отвечает, что заметила, как Питер смотрит на Мэгги. Лорна говорит: Она красивая, очаровательная и за 15 минут доставила тебе такой эмоциональный оргазм, которого я три года не видела. Ухватившись за слова «эмоциональный оргазм», Питер обрушивается на психотерапию, курс которой ранее проходила Лорна, утверждая, что психотерапия всего лишь поднимает таких неудачников, как Лорна, до уровня нормальных людей. Лорна отвечает, что Питер сам неудачник, он не ведет записи для фильма уже несколько недель. Лорна говорит, что Питеру наплевать на фильм, и для него важна лишь Мэгги. Разгневанная Лорна собирает его вещи и выгоняет из дома. Питер отправляется в бар, затем звонит Клаусу и просит передать Мэгги, что он согласен. Восемь. Лорна плавает в бассейне, затем идет в сауну. Заметно, что она расстроена разрывом с Питером. В сауне ее утешает та же полная негритянка, которая селилась в гостинице. Она говорит, что он одумается, и что на таких, как ты, женятся, неожиданно называя Лорну по имени. Она говорит, что может помочь образумить Питера. Затем она показывает фотографию Мэгги, разгуливающей по городу в обычной одежде, говоря, что ее настоящее имя-Пегги Уиппл. Представившись как сотрудник Министерства юстиции Кэрол Брикс, негритянка утверждает, что Мэгги объявлена в розыск за вооруженное ограбление в Сакраменто и поджог во Фресно, она скрывается и потому не выходит из подвала. Кэрол считает, что Мэгги запасается оружием, и что члены секты осознанно или нет превращаются в банду. Лорна соглашается рассказать то немногое, что она знает, но отказывается идти в это «змеиное гнездо». Когда Кэрол просит ее помочь лишь «выманить змею», Лорна говорит, что не может и собирается уходить, пока Кэрол не спрашивает ее о ребенке. Когда Кэрол слышит, что Мэгги сказала, что это ее мать, она начинает смеяться. Взяв с Лорны слово не расскаывать ничего Питеру, Кэрол обещает рассказать, зачем Мэгги девочка. Девять. Лорна приходит к Питеру, предлагая организовать встречу Мэгги с Эбигэйл, но только не в подвале, а в общественном месте, где они заранее уставят камеры. Это якобы был идеальный финал для их фильма-встреча Мэгги со своей матерью. Питер и Лорна приезжают на очередной сеанс, и проходят обычную процедуру. К группе выходит Мэгги, говоря, что вы люди стойкие, вы целую неделю постились. В будущем еды будет не хватать, и голод станет частью жизни. Приносят маленькое ведерко с живыми червяками, Мэгги берет несколько червяков и съедает их, предлагая другим сделать то же самое, говоря, что это обычная еда. И что выживут те, кто поймет, что бояться нечего. Все пробуют червяков, кроме Лорны, которая вегетарианка. Питер ест из рук Мэгги. Далее Мэгги говорит: «Очень скоро вы начнете свое путешествие, меня с вами не будет». Все обнимают Мэгги. Она говорит: «Вы справитесь. Если вы будете время от времени замолкать и прислушаетесь, то услышите звучание моего голоса». Питер заходит к Клаусу и предлагает устроить встречу Мэгги с Эбигэйл во время экскурсии в парк Ла-Брея в час дня, куда он приедет на экскурсию со своим классом и приведет Эбигэйл. Десять. В жилом квартале Питер протыкает ножом колеса легковой машины учительницы, которая должна была сопровождать детей в Ла-Брея. В итоге с детьми посылают Питера. В автомобиле на подземной парковке Кэрол ставит Лорне задачу следить за Питером и Эбигэйл, тайно следовать за ними и просигнализировать СМС, когда появится Мэгги. Лорна просит не причинять никакого ущерба Питеру. Кэрол отвечает, что Лорна скорее всего даже не увидит Мэгги во время задержания, а Питер ничего не узнает о ее участии. В Музее Ла-Брея сопровождающий группу детей Питер отводит Эбигэйл в сторону, после чего Лорна посылает СМС Кэрол. Питер просит Эбигэйл пообщаться с Мэгги, говоря, что она актриса и репетирует роль матери. Неожиданно появляется одна из сотрудниц Мэгги, прося следовать за ней через служебный выход. Уступив ее требованиям, Питер и Эбигэйл снимают обувь и следуют за ней. Они выходят через служебный вход и проходят за занавес. Там они видят Мэгги, которая становится на колени и просит Эбигэйл подойти поближе, снимает капюшон и просит девочку снять шапочку. Затем Мэгги протягивает руку и совершенно неожиданно Эбигэйл обменивается с ней характерным особым рукопожатием, принятым в группе Мэгги. На вопрос Эбигэйл, откуда она знает ее тайное рукопожатие, Мэгги отвечает: «Ты меня ему научила». В этот момент врывается полиция, арестовывая и уводя Мэгги. Служащие Мэгги называют Питера предателем, и уходят. Питер смотрит на Лорну, она тоже уходит. На вопрос Эбигэйл: «Кто она?», Питер отвечает: «Не знаю». За кадром звучит голос Мэгги: «Питер, это не мне решать, а тебе»…
Бюджет фильма составил 150 тысяч долларов. На кинофестивале «Sundance» картина номинировалась на приз зрительских симпатий. На международном кинофестивале в Палм-Спрингс картина получила приз за лучшую режиссуру. Первый в предполагаемой трилогии фильмов о Мэгги и ее культе. Хотя Брит Марлинг и Зал Батманглий были хорошо приняты, они заявили, что не знают, будут ли когда-либо сняты последующие фильмы. Изначально задуман как продолжающийся веб-сериал, поэтому фильм разбит на части. Создатели фильма решили выпустить то, что было снято, как художественный фильм, и снять больше фильмов, чтобы сформировать трилогию. Брит Марлинг написала роль Мэгги, имея в виду себя, чтобы сыграть эту роль. Брит Марлинг и Зал Батманглий отказываются обсуждать истинный «смысл» фильма. То есть истинная личность Мэгги, значение Эбигейл для культа или истинный интерес Министерства юстиции к Мэгги. Оба сказали, что в фильме есть тонкие подсказки, которые отвечают на некоторые из этих затянувшихся вопросов, но даже они не знают, действительно ли Мэгги путешественница во времени. Предыстория Питера о ее матери, умирающей от рака после отказа от лечения из-за того, что она принадлежит к экстремистской религиозной секте, которая запрещает это, напоминает реальную историю жизни Джеймса Хэтфилда (вокалиста группы «Металлика»).
Фильм рассказывает о паре начинающих кинодокуменаталистов, которые с целью разоблачения внедряются в секту, возглавляемую таинственной и харизматичной молодой женщиной, которая утверждает, что пришла из 2054 года с тем, чтобы подготовить людей к восприятию серии катастрофических событий, которые кардинальным образом изменят мир в будущем. По утверждению Батманглия, фильм «планировался как трилогия или как телесериал. В этой истории еще очень многое осталось нерассказанным, и мы планировали сделать это. Но при этом это и вполне самостоятельный фильм». Кинокритик Джастин Чэнг в журнале «Variety» назвал картину «напряженным и захватывающим низкобюджетным фильмом», написав, что он является «предметным уроком того, насколько многого можно достичь скромными средствами, умно сочетая ремесло и историю». Роджер Эберт в «Чикаго Сан-Таймс» назвал фильм «фантастическим триллером, который сделан с шаманским дымом и зеркалами», отметив, что в нем нет «никаких спецэффектов, никаких иных миров, только возможность путешествия во времени, которое не показывается и о котором только говорится. На самом деле, это даже не научная фантастика, а что-то родственное рассказам из старого журнала «Странные истории». Кирк Ханикатт в «Голливуд репортер» отмечает, что фильм «посвящен теме, которую вряд ли можно назвать новой для кино, тему культов и их таинственных лидеров, но делается это свежо и увлекательно…Это спекулятивная фантастика, которая делает шаг или два вперед за пределы «Сумеречной зоны». Это не реальность, поставленная на голову сюрреалистическими событиями, а скорее реальность, в которой не все видно или открыто, и где могут существовать другие реальности». Клодиа Пуйг в «USA Today» описала фильм как «погруженный в себя, захватывающий и побуждающий думать, который определенно заденет вас за живое». Она отмечает, что «этот умный, низкобюджетный фильм поднимает историю до гипнотического уровня. То, что начинается как напряженная история о паре кинодокументалистов-любителей, внедряющихся в таинственную секту, развивается в неожиданном и все более беспокойном направлении. В результате получается погружающий в размышления научно-фантастический триллер. Разворачивающаяся история последовательно тревожна, испытывая человеческое желание верить-в разнообразие экстремальных вариантов развития событий». Оуэн Глейберман в «Entertainment Weekly» охарактеризовал его как «мелкомасштабный, снятый на цифровое видео фильм, который, собственным лишенным декора, низкобюджетным образом, погружается в еще более глубокое увлечение культами, чем «Марта, Марси Мэй, Марлен», отметив далее, что фильм «не прослеживает до конца все, о чем заявляет, и все же в нем есть тихая откровенная психологическая глубина. А его финал в духе «Сумеречной зоны» действительно заставил меня воскликнуть от удивления». Карина Лонгсворт в «Village Voice» описала фильм как «нуаровый детектив, в котором самозванный детектив вращается вокруг двух потенциально роковых женщин, а развязка фильма с открытым концом задает контуры приятно безумного, искривляющего время и пространство, неопределенно политического апокалипсического заговора-что-то вроде неоднозначного культового фильма Ричарда Келли «Сказки юга» в варианте ультра-ультра лайт». Она также отметила, что «мягкий, беспокойный визуальный реализм картины однако не способен противостоять перевозбужденному исполнению режущих слух реплик», в то время, как сам фильм, «тяготея к бульварной фантастике, часто оказывается мыльной оперой». Характеризуя формат картины, Лонгсворт пишет: «Фильм был изначально задуман как серия эпизодов, которые не должны были составлять единый фильм. Развиваясь из изначально задуманного формата веб-сериала, этот 86-минутный фильм представлен в виде пронумерованных глав, и Батманглидж пообещал продолжение истории в будущих фильмах или в форме веб-сериала». Лонгсворт также считает, что «онлайновое видео с его интимностью кадра и ориентацией на быстрый хит выглядит родным домом для фильма, равномерный разоблачительный ритм которого выстраивается в захватывающее многочастное произведение, также как и его микробюджетная эстетика низкокачественной съемки и производства. В мире веб-видео фильм был бы настолько богаче, чем его конкуренты, что его можно квалифицировать как меняющее правила игры откровение. Но вряд ли он достаточно кинематографичен, чтобы заполнить пространство большого экрана, фильм в конечном итоге ощущается как соблазнительный пролог к чему-то, чего еще не существует». Ханикатт пишет, что для создания фильма «требовалась скорее изобретательность и оригинальность, чем большие деньги и многочисленный актерский состав», далее указывая, что «фильм сознательно выполнен фрагментарно и расплывчато. Вы получаете обрывочные сведения из прошлого о двух главных действующих лицах, а Мэгги сама рассказывает свою историю, в которую можно как верить, так и не верить. Истинные намерения культа и планы Мэгги остаются тайной. Ясно только, что создатели фильма не принимают скептицизм пары, наоборот, они допускают возможность того, что Мэгги говорила правду». Далее Ханикатт пишет: «В конце концов, публика же верила во все эти путешествия во времени в трех фильмах о Терминаторе. Так почему же не сделать то же в низкобюджетном независимом фильме, даже если в нем нет ни капли научно-фантастической суеты? Все в этом фильме абсолютно реалистично. И таким образом создатели фильма ловко оставляют своей аудитории право решать, о ком на самом деле этот фильм-о путешественнице во времени или об опасной самозванке? Чэнг отмечает, что «несмотря на ощущение обрывочности и фрагментарности, фильм несет убийственный повествовательный напор, а номера глав служат не столько для разделения отдельных эпизодов, сколько для фиксации этапов тревожно быстрой ассимиляции центральных персонажей в опасную субкультуру». Чэнг называет «Звук моего голоса» «экономично сделанным фильмом, знающим, что он делает на каждом шагу, а Батманглий использует свои ограниченные ресурсы с максимальной эффективностью, включая точный монтаж и великолепную беспокойную съемку, особенно крупных планов персонажей», заканчивая анализ словами: «После завлекательной концовки, кульминация которой происходит на битумном озере Ла-Брея в Лос-Анджелесе, у зрителя остается желание большего, и не только от истории, но и от нового режиссера со значительным потенциалом». Дэвид Фир из нью-йоркского издания журнала «TimeOut» считает, что «создателей фильма больше интересует (и в этом они искусны) создание настроения, чем сама история, они рассматривают журналистский поиск как повод для демонстрации ползуче-шизоидного сектантского поведения». Однако «непонятностей в картине больше, чем объяснений, и, наверное, даже логики. Для тех, кто не обременен этими вопросами, запутывающий и вводящий в заблуждение, неравномерный ход повествования доставляет свои особые наслаждения. Это культовый фильм, и не только в прямом смысле этого слова».
Лонгворт отмечает также, что «фильм опутан неброским, почти подсознательными юмором о жизни в Лос-Анджелесе, и особенно о теневой стороне индустрии развлечений, населенной теми, основные таланты которых-это готовность обманывать и верить. Основная сюжетная линия завершается только потому, что ребенок правдоподобно приходит в восторг от возможности встречи с актрисой; а история о любителях, считающих себя кинематографистами, которые страдают навязчивой идеей доказать, что красивая женщина выдает себя за ту, кем не является, показывает их лицемерие. В конце концов, Мэгги, возможно, и самозванка, но ее потенциальные разоблачители определенно лицемеры, так как харизма Мэгги бесспорно реальна, и ее Питер и Лорна не могут игнорировать». Многие рецензенты сравнивают картину с другим независимым научно-фантастическим триллером «Другая Земля», где Брит Марлинг также была соавтором сценария и исполнительницей главной роли, и который также дебютировал на кинофестивале «Сандэнс». Фир отметил, что «Марлинг уже демонстрировала свою способность писать научно-фантастические сценарии (она является соавтором сценария «Другой Земли» о двух параллельных планетах-близнецах), и ее последний опыт совместной работы насыщает ее одержимость искривляющими реальность смещениями с еще большей силой». Ханикатт пишет, что «оба фильма демонстрируют изобретательную историю с достоверными персонажами, попавшими в необычайные обстоятельства, где напряжение нарастает с каждой последующей сценой. И каждый из фильмов обрывается внезапно с захватывающей дух кульминацией и неопределенным финалом». Майкл О’Салливан в «Вашингтон пост» пишет, что «оба проекта являются психологически сложными историями с привкусом триллера и научной фантастики. И оба заканчиваются, потрясающими сюжетными поворотами в самом финале, которые хотя и создают прекрасную путаницу в голове, тем не менее, далеки от полностью удовлетворяющих. Это по-настоящему интересные фильмы, построенные вокруг действительно интересной актерской игры, но они не могут в полной мере закрыть поднятые ими темы». О’Салливан считает, что «в обоих фильмах возможные сверхъестественные явления показаны через события обычной жизни. Ни тот, ни другой фильм не смотрится как традиционный научно-фантастический триллер, вместо этого уводя наше внимание от диковинных предпосылок к психологическим вопросам. В данном случае, это нарастающее сомнение Питера относительно того, с кем и с чем он имеет дело. Так ли уж важно, является ли Мэгги шарлатанкой, если она по-настоящему может помогать людям? Это самый волнующий и открытый вопрос фильма, который оставит вас в подвешенном состоянии, и возможно не вполне удовлетворенными в конце». Кинокритики высоко оценили работу Зала Батманглия в качестве соавтора сценария и режиссера фильма и Брит Марлинг в качестве соавтора сценария и исполнительницы одной из главных ролей. В своей статье в «Голливуд репортер» кинокритик Кирк Ханикатт замечает, что «кинематограф, возможно, когда-нибудь выразит благодарность факультету антропологии Джорджтаунского университета». Действительно, во время учебы в этом заведении «Зал Батманглий познакомился с Брит Марлинг и Майком Кэхиллом, и вместе они начали делать короткометражные фильмы. Кэхилл и Марлинг ответственны за другое крупное открытие «Сандэнса» 2011 года, изумительное научно-фантастическое произведение «Другая Земля». Теперь Батманглий и Марлинг представляют еще один потрясающий и захватывающий проект в жанре спекулятивной фантастики». Клодия Пуйг пишет, что в этой работе «Батманглий показывает, как максимальное драматическое качество может быть достигнуто при минимальном бюджете, если его поддерживает умная идея, хорошо написанный сценарий и убедительная актерская игра». По ее словам, Батманглий ведет повествование «в хорошим темпе и с огромным саспенсом, а выдающаяся игра Марлинг плетет гипнотическую атмосферу, близкую к параноидальной. Хотя голос Мэгги первоначально предстает мягким и утешающим, в нем ощутима и скрытая контролируемая угроза, и потому название фильма особенно уместно». Называя фильм «замысловатым и напряженным триллером», Пуйг особенно выделяет «соавтора сценария и продюсера Брит Марлинг, исполняющую также главную роль Мэгги, загадочной высшей жрицы культа». По мнению Пуйг, «значительная часть мощи фильма заключена в чарах, исходящих от Марлинг в качества харизматического лидера…с ангельским видом, которая сочетает земной юмор с постоянной меланхолией и таинственной способностью выглядеть так, как будто она знает самые сокровенные мысли людей». Кэт Кларк задается вопросом: «Является ли Мэгги мессией или мошенницей? Марлинг играет ее блестяще-заставляя нас гадать над этим вопросом до самого конца: иногда она безвредна как учитель йоги, иногда она демонстрирует харизматическую уверенность в себе, а иногда даже угрозу, наводящую на мысль о Чарльзе Мэнсоне». Кларк считает, что «как триллер «Звук моего голоса» не так силен, что заметно и по его бюджету, но для Марлинг это впечатляющая визитная карточка. Чэнг также считает, что «этот изящный маленький увлекательный фильм служит сильной визитной карточкой как режиссера-дебютанта Батманглия, так и его продюсера, соавтора сценария и актрисы, Брит Марлинг».